PARSIFAL – METlive – Fundação Calouste Gulbenkian - 2 Março 2013

Vou ser muito breve na minha opinião em relação ao Parsifal de hoje.

Resumindo, acho os pontos altos foram, sem dúvida, o terceiro acto, a prestação de Evgeny Nikitin e a direção de Gatti.

A encenação, não sendo espectacular ou inovadora, consegue, através das projeções de fundo, transportar-nos em cada momento para um mundo de tranquilidade simplista, no primeiro e terceiro actos, apesar de tudo o que se vive em emoções. Outros pormenores como a associação do sangue ao pecado, dominando o segundo acto e aparecendo fugazmente no primeiro, o sentido de transport a obra para um presente basicamente apenas pela utilização de vestes da actualidade, não são novidade e não impressionam.

Só quero falar de emoção hoje. E acho que não me vou conseguir exprimir em relação ao que sinto porque não vos posso demonstrar a minha concepção das personagens e da obra. Precisava de recorrer a exemplos vocais de cantores que me marcaram nos diversos papéis e dar a minha visão interpretativa de alguns deles. Todos nós temos ideas sobre como uma ópera que veneramos deve ser e eu, de todas as que adoro, talvez do Parsifal tenha essa ideia mais coesa e consistente.

Sinceramente, não consigo compreender Jonas Kaufmann. Não o compreendi em NY quando o vi em Siegmund em 2 récitas ao vivo em 2011 (e onde esteve claramente assimétrico em termos interpretativos) e não o consegui compreender hoje neste Parsifal. Foi capaz de nos oferecer um terceiro acto magnífico, onde conseguiu claramente modular a sua voz à interpretação e sair do registo que predominou no segundo acto. Neste, foi evidente a projeção massiva da voz e ausência, embora parecesse tentá-lo talvez em 10% dos momentos, do correcto sentimento para aquilo que estava a cantar. Foi demasiado seco e não me convenceu na sua epifania de tolo para iluminado. Não estou a discutir a capacidade de Kaufmann cantar, não estou a discutir o seu timbre, estou sim a procurar evidenciar o que a mim me apaixona na ópera e que é a emoção. E essa emoção parte, na plenitude, da capacidade de não só cantar todas as notas mas sim saber quando descer desse nível e valorizar a emoção correcta em cada momento, mesmo que isso implique cantar com menos potência.  Só assim se pode dizer que um cantor é uma boa personagem e, sendo assim, não alcançando essa plenitude, não posso dizer que Kaufmann é, neste momento, um excelente Parsifal. o se consegue livrar pela morte porque \ao se conaqueza humana cede, que se arrepende mas persegue-o a dor fnsistente.mann duranWagner não é só cantar alto e em bom som. 

O exemplo de hoje, talvez mais evidente desta qualidade é o de Evgeny Nikitin, com o seu excelente Klingsor, no sentido que referi.

René Pape esteve fantástico mas também se superou no terceiro acto a um nível estrelarmente emotivo, deixando como momentos mais marcantes do primeiro acto a passagem do cisne e a troca de olhares com Kaufmann durante a cerimónia, e muito menos marcante na sua narração da história do Graal. 

Katarina Dalayman fez uma Kundry de muito bom nível. 

Peter Mattei, para quem interpreta o papel de Amfortas pela primeira vez na carreira nesta produção, deixou-me a desejar que se envolva ainda mais neste papel. No seu monólogo do primeiro acto sempre em crescendo neste sentido de emoção vocal, embora não na perfeição, talvez em parte por culpa da posição obrigatória pelo encenador. Mas também porque é preciso ter uma grande identificação com este papel. Penso que não deve haver muitos cantores que saibam o que Amfortas sente e sejam capazes de o viver em palco. No fundo, um Homem de fé, que é posto à prova por Deus com Kundry e que falha, que na fraqueza humana cede, que se arrepende, mas em que a culpa o persegue infligindo uma dor completa: a dor física da ferida pela lança e a dor espiritual das quais não se consegue livrar pela morte porque a força do Graal o mantém vivo, não achando ser digno de a oferecer a terceiros que o obrigam a oferecer essa mesma força.

Confuso? Assim é a vida... E a ópera é isso... A vida de cada um de nós, projectada em palco.