MESSA DA REQUIEM, Verdi, Teatro Regio di Parma, Setembro / September 2022

(review in English below)

O Requiem de Verdi foi colossal!!! Isto é que é Verdi e isto é que faz qualquer um apaixonar-se por esta obra! 

O Mariotti é um dos meus maestros verdianos favoritos e hoje, mais uma vez, pude constatar que o seu conhecimento, a sua sensibilidade, a sua entrega a Verdi é ímpar e o resultado, quando se tem uma orquestra fenomenal e um coro sólido e harmonioso, só pode ser memorável. O detalhe às indicações vocais aos cantores, a dinâmica imprimida, tudo fantástico.

 

Dos solistas só não conhecia a contralto. A harmonia entre os 4 timbres individuais foi perfeita, sem sobreposições de qualidade numa homogeneidade perfeita. Riccardo Zanellato foi um autêntico sólido rochedo dramático. O Stefan Pop sublime nos seus pianos no Ingemisco e no Hostias, seguro, estabilidade vocal e emoção sincera a 100%. 

A contralto Varduhi Abrahamyan tem uma voz perfeita, timbre muito bonito e expressividade fantástica. A Marina Rebeka, já amplamente nossa conhecida, é um colosso. Voz inconfundível, daquelas que sabemos de quem é a voz só de a ouvir, com agudos seguros, transições sem falhas e suaves para os pianos e uma expressividade que o mundo da ópera lhe trouxe e que ela vai “devolvendo” sempre que canta. 

O Lacrymosa foi celestial, com uma harmonia entre todos tão… tão bonita. O Agnus Dei, uma perfeição das vozes femininas e as entradas do coro sem falhas, em uníssono, numa intensidade sonora tão equilibrada, tão celestial.

Que grande noite! 

(Texto de Wagner_fanatic)

REQUIEM, Verdi, Teatro Regio di Parma, September 2022

Verdi's Requiem was colossal!!! This is what Verdi is and this is what makes anyone fall in love with this work!

Mariotti is one of my favorite Verdian conductors and today, once again, I could see that his knowledge, his sensitivity, his dedication to Verdi is unique and the result, when you have a phenomenal orchestra and a solid and harmonious choir can only be memorable. The detail to the vocal prompts to the singers, the imprinted dynamics, all fantastic.

Of the soloists, I just didn't know the alto. The harmony between the 4 individual timbres was perfect, without quality overlaps in perfect homogeneity. Riccardo Zanellato was a solid dramatic rock. Stefan Pop sublime in his pianos at Ingemisco and Hostias, confidence, vocal stability and 100% sincere emotion.

Contralto Varduhi Abrahamyan has a perfect voice, very beautiful timbre and fantastic expressiveness. Marina Rebeka, already widely known to us, is a colossus. Unmistakable voice, of those we know whose voice it is just by listening to it, with safe highs, flawless and smooth transitions for pianos and an expressiveness that the world of opera brought her and that she “gives back” whenever she sings.

Lacrymosa was heavenly, with a harmony between everyone so… so beautiful. The Agnus Dei, a perfection of the female voices and the flawless choir entries, in unison, in a sound intensity so balanced, so heavenly.

What a great night!

(Text by Wagner_fanatic)

MESSA DA REQUIEM G Donizetti, Teatro São Carlos, Lisboa, Julho 2021

(In English below)

Confesso que foi com emoção que voltei ao Teatro de São Carlos pela primeira vez depois do início da pandemia. 

A Missa de Requiem de Donizetti é uma obra agradável e bonita. A interpretação da Orquestra Sinfónica Portuguesa foi boa, sob a batuta de um excelente maestro, Antonio Pirolli.

(tenor e maestro)

Nesta obra os solistas têm intervenções desguais. Os dois mais notáveis são o baixo, interpretado ontem por Rubén Amoretti, cantor excelente com uma voz poderosa muito bonita e colorida, e o tenor, que ontem foi Carlos Cardoso, também vocalmente bem.

(barítono e baixo)

Os 3 solistas restantes têm intervenções curtas. Ontem o barítono foi André Baleiro, a meio-soprano Cátia Moreso e a soprano Zarina Abaeva, cantora que muito gosto (interpretou o Requiem de Verdi de forma sublime) mas que aqui não tem como brilhar. Mas todos estiveram bem.

(mezzo e tenor)

(soprano)

O Coro do Teatro de São Carlos (maestro titular Giampaolo Vessella) também esteve bem mas foi colocado em vários patamares na altura do teatro, cada elemento está protegido à frente (e talvez também dos lados) com um plástico, acrílico ou similar, o que prejudica um pouco a audição. 

O Teatro estava quase vazio, o que é uma pena. O espectáculo merecia mais público e o público merece espectáculos de qualidade como este. Mas uma missa de mortos pouco conhecida à 2ª feira ao fim da tarde, a pandemia e os maus espectáculos de ópera do passado recente deverão todos ter contribuído para tão desoladora situação dentro da sala.

****

MESSA DA REQUIEM G Donizetti, Teatro São Carlos, Lisbon, July 2021

I confess that it was with emotion that I returned to Teatro de São Carlos for the first time after the beginning of the pandemic.

Donizetti's Requiem Mass is a pleasant and beautiful work. The performance of the Portuguese Symphonic Orchestra was good, under the baton of an excellent conductor, Antonio Pirolli.

In this work the soloists have unequal interventions. The two most notable ones are the bass, performed yesterday by Rubén Amoretti, an excellent singer with a very beautiful and colorful powerful voice, and the tenor, who yesterday was Carlos Cardoso, also vocally well.

The 3 remaining soloists have short interventions. Yesterday the baritone was André Baleiro, the mezzo-soprano Cátia Moreso and the soprano Zarina Abaeva, a singer I really like (she interpreted the Requiem by Verdi in a sublime way) but who can't shine here. But everyone was good.

The Choir of the Teatro de São Carlos (conductor Giampaolo Vessella) also did well but was placed on several levels at the height of the theatre, each element was protected at the front (and perhaps also on the sides) with a plastic, acrylic or similar, which it impairs hearing a little.

The theater was almost empty, which is a shame. The performance deserved more audience and the public deserves quality performances like this one. But a little-known mass for the dead on Monday in the late afternoon, the pandemic and the bad opera performances of the recent past must all have contributed to such a dismal situation inside the room.

****