Assisti à récita de Domingo passado.
A encenação de Francesco Esposito, apesar de razoável, tem alguns pormenores
desnecessários: ao invés de Violeta dar uma flor a Alfredo, dá-lhe um colar.
Acontece que, ao dar-lho, o colar se desfez e as pérolas rebolaram todas pelo
palco perante o olhar “e agora o que é que eu faço?” de Alfredo. O segundo acto
passa-se no jardim de uma casa que é um campo de golfe. O desgraçado do Alfredo
ia caindo com uma das suas próprias bolas, além de ter sido o golfista mais
desajeitado que alguma vez vi... Este campo de golfe, fez com que Giorgio
Germont cantasse a sua ária Di provenza com um ruído perturbador de mudança de
cena ensurdecedor... Não fosse o campo de golfe, teria sido possível passar da
sala dos arredores de Paris para o salão de baile em Paris com a simples
retirada do grande espelho que se encontrava ao fundo.
A direcção de actores tornou toda a
representação muito estática e a tuberculosa Violeta nem se notou que estava
doente: não fosse a frase do médico a dizer que à tísica não lhe restam senão
umas horas e nem nos aperceberíamos da gravidade...
Violeta, cantada pelo soprano Daniela Schillaci, apresentou uma voz
com dificuldades nos agudos que foram, por vezes, difíceis e, por outras,
estridentes. Mas a sua voz é cheia, tem uma boa projecção e fez-se sempre
ouvir. Pena que tivesse de cantar tanto tempo deitada, uma vez que lhe
prejudicava claramente o canto e a fazia proteger-se mais. Do ponto de vista
cénico, interpretou de um modo bem razoável: foi credível, tentou interagir com
Alfredo (mas o pobre poeta era mau demais) e tem uma figura adequada ao papel.
Não encantou vocalmente, mas esteve num plano razoável e foi melhorando ao
longo da récita, dando boa conta do papel sobretudo no 3.º acto.
O tenor Andrés
Veramendi foi Alfredo. Será que era um tenor? A sua actuação foi
deprimente, absurdamente ridícula e indigna de qualquer palco, por mais modesto
que seja. Não tem voz para qualquer papel: nem beleza tímbrica, nem projecção,
nem afinação, nem nada. Para a memória ficarão os agudos tremidos e rosnados de
língua de fora... Grotesco: só mesmo vendo, mas não aconselho... E a sua
actuação como actor? Do pior que se poderia esperar. Não teve a menor química
com a Violeta, sua amada, foi estático, é desajeitado... Em suma: Veramendi, o
anti-tenor! Davvero!
Giorgio Germont foi o barítono Damián del Castilo. A voz não
impressiona ou encanta, mas a sua prestação foi razoável. Afinado, com uma
projecção razoável, a sua actuação vocal foi digna. Já a cenicamente foi um
pouco estático e em nada o favoreceu o facto de parecer Giorgio o filho de
Alfredo e não o contrário.
A interpretação musical de Martin André foi outra desgraça. Nem
quero falar dos rugidos que faz ao dirigir e que em muito perturbam os
espectadores mais distraídos... Falo dos desencontros múltiplos com os
cantores, dos arrufos para terminar em grande... da falta de coordenação entre
os naipes... até mesmo da desafinação ou do horror que foi, a título de
exemplo, o início do terceiro acto...
Os pobres portugueses João Merino e Luís Rodrigues,
cantores com excelente voz e bela presença, estiveram em óptimo nível. Custa a
crer o porquê de lhes ficarem reservados papéis menores, além da despromoção a
que são votados depois de excelentes prestações, como no Così fan Tutte do ano
passado. Imagino o que terá pensado Luís Rodrigues sobre a figura que faria
como Giorgio Germont... Os restantes portugueses, nos seus reservados papéis de
pouco relevo, cumpriram e muito bem.
Para espectáculos de qualidade tão duvidosa,
não se compreende como o TNSC continua a ser tão provinciano... Os estrangeiros
só valem a pena se forem bons e melhores do que os de cá. Não há dinheiro para
nada, logo não devia haver dinheiro para Veramendis...
