DON GIOVANNI O DISSOLUTO, Fundação Gulbenkian, Lisboa, Novembro 2022

(review in English below)

Na Fundação Gulbenkian foi apresentada uma obra que resulta da adaptação de um texto de José Saramago inspirado na ópera Don Giovanni de Mozart, em que este não seria condenado pelo seu comportamento e não morreria no final. 

A encenação de Jean Paul Bucchieri foi interessante, com a orquestra um nível abaixo do palco, o cenário com cadeiras de ambos os lados, uma mesa ao centro e uma grande estátua do comendador, interpretado por um cantor e por um actor (Pedro Lacerda). Houve projecções de vídeo e presença de figurantes na parte mais recuada do palco, por vezes com bom efeito estético. O camarote lateral do auditório foi usado quer pelo coro, quer pelos solistas. 

(estátua)

Mas não gostei do espectáculo. Foram incluídos vários trechos da genial composição de Mozart (cantados em italiano, valha-nos isso) intercalados numa representação teatral desinteressante na forma e no conteúdo. Custa-me ver uma deturpação de uma das óperas mais sagradas do reportório operático mundial (sim, sou muito conservador neste aspecto) e, musicalmente, o espectáculo deixou muito a desejar.

(coro)

A concepção e direcção musical foi de Nuno Coelho. A curta interpretação do Coro masculino foi excelente, mas o mesmo não aconteceu com a Orquestra que, frequentemente, soou muito pouco “Mozartiana”.

(orquestra)

Os solistas foram de qualidade muito diversa. André Baleiro foi um Don Giovanni muito bom. Não me canso de elogiar este jovem barítono. As suas interpretações são sempre tecnicamente excelentes, a voz é magnífica e o timbre é de uma invulgar beleza. Estou convicto que terá uma notável carreira internacional nos grandes teatros de ópera.

O barítono José Fardilha foi um Leoporello de voz forte e bem audível, mas já sem o vigor e afinação do passado. O tenor Marco Alves dos Santos foi um Don Ottavio agradável, a voz é bonita e afinada. O baixo Manuel Rebelo foi um Masetto desinteressante e o Comendador cantado pelo baixo Nuno Dias mal se ouviu.

A Dona Anna da soprano Sónia Grané foi desagradável e frequentemente estridente. Susana Gaspar não esteve melhor e foi uma Dona Elvira de timbre agreste e interpretação vocal desinteressante. A Zerlina da soprano Leonor Amaral foi a melhor interpretação feminina. 

Um espectáculo a não rever.

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DON GIOVANNI IL DISSOLUTO, Gulbenkian Foundation, Lisbon, November 2022

At the Gulbenkian Foundation, a show was presented resulting from the adaptation of a text by José Saramago inspired by the opera Don Giovanni by Mozart, in which Don Giovanni would not be condemned for his behavior and would not die in the end.

The staging by Jean Paul Bucchieri was interesting, with the orchestra one level below the stage, the scenery with chairs on both sides, a table in the center and a large statue of the Commendatore, interpreted by a singer and an by an actor (Pedro Lacerda). There were video projections and the presence of extras at the back of the stage, sometimes with a good aesthetic effect. The side box of the auditorium was used by both the choir and the soloists.

But I didn't like the performance. Several excerpts from Mozart's brilliant composition were included (sung in Italian, fortunately) interspersed in a theatrical representation that was uninteresting in form and content. It pains me to see a misrepresentation of one of the most sacred operas in the world's operatic repertoire (yes, I'm very conservative in this regard) and, musically, the show left much to be desired.

The conception and musical direction was by Nuno Coelho. The short interpretation by the Male Choir was excellent, but the same was not true of the Orchestra, which often sounded very little “Mozartian”.

The soloists were of very diverse quality. André Baleiro was a very good Don Giovanni. I never tire of praising this young baritone. His interpretations are always technically excellent, his voice is magnificent and the timbre is unusually beautiful. I am convinced that he will have a remarkable international career in the great opera houses.

Baritone José Fardilha was a Leoporello with a strong and very audible voice, but without the vigor and tuning of the past. Tenor Marco Alves dos Santos was a pleasant Don Ottavio, his voice is beautiful and in tune. Bass Manuel Rebelo was an uninteresting Masetto and the Comendador sung by bass Nuno Dias was barely audible.

Dona Anna by soprano Sónia Grané was unpleasant and often shrill. Susana Gaspar was no better and was a Dona Elvira with a harsh timbre and uninteresting vocal interpretation. Zerlina by soprano Leonor Amaral was the best female interpretation.

A show not to be seen again.

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EIN DEUTSCHES REQUIEM, Fundação Gulbenkian, Lisboa, Novembro 2022

(review in English below)

A Fundação Gulbenkian ofereceu-nos a magnífica obra Um Requiem Alemão de Johannes Brahms, uma das peças sinfónicas corais que mais aprecio. E foi um excelente presente, dada a qualidade do espectáculo. Toda a peça é marcante mas, para mim, os 2º e 6º andamentos, pela sua monumentalidade instrumental e coral, são os mais impressionantes.

O maestro Stanislav Kochanovsky dirigiu o Coro e a Orquestra Gulbenkian. Se a Orquestra esteve muito bem, o Coro foi excelente (a Maestrina do Coro Inês Tavares Lopes merece um grande elogio).

E os solistas foram de topo. O barítono André Baleiro tem uma voz magnífica, bem timbrada e com uma técnica irrepreensível. Junta às fantásticas qualidades vocais a juventude e a boa figura. Estou certo que terá uma merecida carreira internacional nos grandes teatros de ópera mundiais.

A soprano Sónia Grané, surpreendeu-me com uma bela interpretação, voz afinada, e com um registo agudo surpreendente. 

Um excelente espectáculo.

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EIN DEUTSCHES REQUIEM, Gulbenkian Foundation, Lisbon, November 2022

The Gulbenkian Foundation offered us the magnificent work Ein Deutsches Requiem by Johannes Brahms, one of the choral symphonic pieces that I most appreciate. And it was an excellent gift, given the quality of the performance. The whole piece is remarkable but, for me, the 2nd and 6th movements, due to their instrumental and choral monumentality, are the most impressive.

Conductor Stanislav Kochanovsky directed the Choir and the Gulbenkian Orchestra. If the Orchestra was very good, the Choir was magnificent (the Conductor of the Choir Inês Tavares Lopes deserves great praise).

And the soloists were excellent. Baritone André Baleiro has a magnificent voice, well-toned and with excellent technique. He adds youth and good figure to the vocal qualities. I am sure he will have a great and well deserved international career in the world's great opera houses.

Soprano Sónia Grané surprised me with a remarkable interpretation, beautiful voice, in tune, and with a surprising top quality high register.

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Grande Missa em Dó menor, Mozart. Fundação Gulbenkian, Dezembro de 2012

(in english below)

No passado fim-de-semana assistiu-se ao Concerto de Natal da Fundação Gulbenkian, onde se ouviram duas obras de J S Bach (Prelúdio e Fuga em Lá menor BWV 543 e Gloria in excelsis Deo BWV 191) e a Grande Missa em Dó menor K. 427 de Mozart.

Das peças apresentadas a Grande Missa é, para mim, a mais marcante e uma das (muitas) obras geniais de Mozart. Assistimos a um bom espectáculo, embora desequilibrado.

A Orquestra Gulbenkian teve uma boa prestação e foi dirigida pelo maestro Michel Corboz. Verdadeiramente sensacional foi, mais uma vez, o Coro Gulbenkian. O maestro Jorge Matta tem feito um trabalho de excepção.

Os solistas foram o elo mais fraco. O soprano Sylvia Schwartz foi a única que me impressionou positivamente. Tem uma voz bonita, segura e bem colocada e ofereceu-nos uma interpretação de qualidade. O soprano Sónia Grané não tem um timbre bonito, sobretudo no registo médio, e foi frequentemente estridente nos agudos. O tenor Luís Gomes ouviu-se com dificuldade e a voz também não impressiona. O barítono Job Arantes Tomé teve uma intervenção pequena mas não conseguiu projectar a voz de forma eficaz. Foi pena, pois a Missa merece melhor. Mas é sempre um privilégio e um momento único ouvir esta obra prima de Mozart, sobretudo quando cantada pelo Coro Gulbenkian.

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Great Mass in C minor, Mozart. Gulbenkian Foundation, December 2012

In the past weekend occurred the Christmas Concert of the Gulbenkian Foundation, where two pieces by JS Bach (Prelude and Fugue in A minor BWV 543 and Gloria in excelsis Deo BWV 191) and the Great Mass in C minor K 427 of Mozart were played.

From the works played, the Great Mass is, for me, the most striking and one of the (many) works of genius of Mozart. We heard a good concert, although unbalanced.

The Gulbenkian Orchestra, directed by maestro Michel Corboz had a good performance. Truly sensational was, once again, the Gulbenkian Choir. Maestro Jorge Matta is doing an exceptional job.

The soloists were the weakest link. Soprano Sylvia Schwartz was theonly one that impressed me positively. She has a beautiful and secure voice, and offered us an interpretation of quality. Soprano Sonia Grané has not a beautiful timbre, especially in the middle register, and she was often strident in the top notes. Tenor Luís Gomes was heard with difficulty and the voice did not impress. Baritone Job Arantes Tomé had a small intervention but failed to project the voice effectively. A pity, because the Mass deserves better. But it is always a privilege and a unique moment to hear this masterpiece by Mozart, especially when sung by Gulbenkian Choir.

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