REQUIEM de Fauré; REQUIEM de Mozart, Fundação Gulbenkian, Abril 2017

 (text in English below)

A Fundação Gulbenkian abriu novamente a parte posterior do palco do Grande Auditório, permitindo usufruir do jardim e suas aves. Actuou a Orquestra e Coro Gulbenkian, sob a batuta do conceituado maestro Michel Corboz.

Na primeira parte do concerto ouviu-se o Requiem de Gabriel Fauré, uma obra de sonoridade intimista com momentos de grande beleza, nomeadamente o Pie Jesu, marcante e superiormente interpretado pelo soprano Sandrine Piau. As intervenções do coro, também de beleza etérea, foram exímias.

Após o intervalo foi o Requiem de Mozart, para mim uma das peças musicais mais tocantes da música ocidental. Corboz começou num ritmo elevado, que quebra o impacto e solenidade da obra, mas depois esta impressão foi-se esbatendo. Os solistas foram homogéneos e de grande qualidade, o soprano Sandrine Piau, o contralto Helena Rasker, o tenor Christophe Einhorn (este um pouco inferior aos seus pares e parecia fazer um enorme esforço para cantar... mas a voz saía bem) e o baixo Marcos Fink. O Coro esteve sempre a um nível estrelar, a Lacrimosa foi comovente e o final arrebatador. Jorge Matta, maestro do Coro, tem feito um trabalho magnífico.

Mais um excelente espectáculo.

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REQUIEM by Fauré; REQUIEM by Mozart, Gulbenkian Foundation, April 2017

Gulbenkian Foundation once again opened the back of the Grand Auditorium, allowing us to enjoy the garden and the birds. The performance was by the Gulbenkian Orchestra and Choir, directed the renowned conductor Michel Corboz.

In the first part of the concert the Requiem of Gabriel Fauré was heard, a work of intimate sonority with moments of great beauty, namely Pie Jesu, remarkable and superiorly interpreted by the soprano Sandrine Piau. The choir, of ethereal beauty, were excellent.

After the break it was Mozart's Requiem, for me one of the most touching musical works of Western music. Corboz began at a high pace, which breaks the impact and solemnity of the work, but then this impression faded. The soloists were homogeneous and of great quality, soprano Sandrine Piau, alto Helena Rasker, tenor Christophe Einhorn (a little inferior to his peers and he seemed to make a great effort to sing ... but the voice came out well) and bass Marcos Fink. The Choir was always at a star level, Lacrimosa was moving and the final rapturous. Jorge Matta, conductor of the Choir, has done a magnificent job.

Another great concert at Fundação Gulbenkian.

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Requiem de Fauré e extras - Fundação Calouste Gulbenkian - 28 de Outubro 2010

A Gulbenkian oferece-nos, esta semana, um trio de obras interessantes, duas delas corais, motivo pelo qual decidimos incluir este concerto neste blog.



O concerto para órgão, orquestra de cordas e timbales de Francis Poulenc é uma obra surpreendente. De início algo áspero e dissonante, evolui para linhas melódicas suaves, agradáveis, por vezes valsiadas, pairando na maior parte do tempo um espírito bucólico. Yves Rechsteiner esteve seguro no órgão, hábil na mudança de registos, utilizando até, perto do final, um dos pés para este fim.

Não posso dizer que Vivaldi seja um dos meus compositores favoritos. A esta impressão não foge o seu Gloria. Não é uma obra marcante do Barroco. Vive do seu primeiro número, cuja melodia todos facilmente poderão identificar. O restante é muito vivaldiano, claro está, mas pouco imaginativo e vibrante. O Coro Gulbenkian esteve muito bem. Ana Quintans e particularmente Lucia Duchonova, dotadas de vozes profundas e de timbre limpo e bonito, equipararam-se à performance do Coro. Senti a Orquestra muito mais no sentido Clássico. Tive alguma dificuldade em sentir o espírito Barroco em algumas das passagens.

O ponto alto deste concerto era e foi, sem dúvida, o Requiem de Fauré. Considero que esta obra é talvez a mais celestial das criações musicais de todo o sempre. Contudo, ocupa o 2º lugar do meu pódio de Requiem. Após um início (Intróito e Kyrie) solene e possante, a obra encontra as suas melhores passagens no Sanctus, Pie Jesu, Agnus Dei e In paradisum. Luís Rodrigues esteve bem, melhor no Libera me do que no Ofertório mas a estrela foi Ana Quintans. Voz celestial num Pie Jesu sublime e tocante. A Orquestra esteve fantástica sob a direcção de Rolf Beck e o Coro Gulbenkian, mais uma vez ao mais alto nível.

A assistir ainda a 29 de Outubro às 19h e a descobrir ou reviver em duas das melhores gravações disponíveis:

Sob a direcção de John Eliot Gardiner...



Ou com um Bryn Terfel cristalino e uma Cecilia Bartoli celestial...




Fauré's Requiem and extras - Calouste Gulbenkian Foundation - 28th October 2010

The Calouste Gulbenkian Foundation offers us, this week, a trio of interesting works, including two choral ones, which is why we decided to include this concert on this blog.



The concerto for organ, timpani and string orchestra by Francis Poulenc is a striking work. It starts harshly and discordant, but the melodic lines develop into a soft, pleasant, sometimes valse-like, bucolic spirit. Yves Rechsteiner was secure in the organ, skilled in changing registers even using, near the end, a foot for this purpose.

I cannot say that Vivaldi is one of my favorite composers. His Gloria does not escape this feeling. It is not a landmark work of the Baroque. It lives of its first number, whose melody we can all easily identify. The rest is very vivaldi-like, of course, but unimaginative and unvibrant. The Gulbenkian Choir was perfect. Ana Quintans and particularly Lucia Duchonova, with their deep voices and clean and beautiful tone, matched to the performance of the Choir. I felt the Orchestra much more towards a Classic style. I had some difficulty in feeling the spirit of the Baroque in some passages.

The highlight of this concert was, without doubt, the Fauré’s Requiem. I believe that this work is perhaps the most heavenly of musical creations of all time. However, it occupies the 2nd place of my Requiem podium. After a slow solemn and powerful start (Introit and Kyrie), the work finds its best passages in the Sanctus, Pie Jesu, Agnus Dei and In Paradisum. Luís Rodrigues sang very well better than in the Libera me than in the Offertory, but the star was Ana Quintans. Her heavenly voice created a sublime and touching Pie Jesu. The Orchestra was superb under the direction of Rolf Beck and the Gulbenkian Choir was, once again, at the highest level.

To see again on the 29th of October at 7pm and to discover or hear again in two of the best available recordings.

Under the direction of John Eliot Gardiner...



Or with a cristal clear Bryn Terfel and a celestial Cecilia Bartoli...