(Review in English
below)
O Requiem
que Giuseppe Verdi compôs em 1874 em
memória do escritor Alessandro Manzoni é um obra de uma dimensão tal que a
torna uma peça fundamental no âmbito da música sacra.
A sua musicalidade é
tremenda, possui um poder absolutamente sobrenatural bem evidenciado em várias
secções nomeadamente o Dies Irae ou o
Rex Tremendae. Consegue, também,
aliar quatro solistas, todos eles com intervenções de uma qualidade musical sem
par, a um coro omnipresente como só Verdi soube usar. É, por tudo isso,
considerada, por alguns, como uma das melhores obras de Verdi e é, sem dúvida,
um dos mais belos e poderosos Requiem jamais escritos.
A Orquestra
Sinfónica do Porto Casa da Música e o Coro
Casa da Música foram dirigidos pelo maestro russo Michail Jurowsky.
A Orquestra apresentou-se num nível razoável, com
um bom plano global, apesar de, por vezes, ter havido alguns desencontros. O
Coro, apesar de muito jovem e, naturalmente, inexperiente, esteve, também, em
bom plano, embora com algumas heterogeneidades entre os grupos de vozes.
Quantos aos solistas. O soprano russo Evelina Dobraceva esteve muito abaixo
do exigível, com uma interpretação deficiente, quase inaudível sobretudo no
registo grave.
O mesmo não se diz do mezzo-soprano
russo Ekatarina Semenchuk. Tem um
timbre de mezzo verdiano belíssimo, sabia o texto de memória e interpretou a
obra com elevada qualidade, tendo sido, de muito longe, o melhor elemento da
récita.
O tenor norte-americano Michael
Spyres esteve, inicialmente, com algumas dificuldades na projecção vocal,
tendo melhorado ao longo da récita. Possuiu um timbre bonito e que se adapta
bem ao papel e esteve em bom nível no Ingemisco
e Hostias.
O baixo grego Christophoros Stamboglis teve, também, dificuldades na
projecção vocal, tendo-se apresentado num plano razoável.
Assistimos, assim, a uma interpretação digna
do Requiem de Verdi, do qual destacamos a interpretação de qualidade elevada de
Ekatarina Semenchuk, além, obviamente, da música de absoluta maestria de Verdi.
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(Review in
English)
The Guiseppe Verdi’s
Requiem, which he composed in 1874 in memory of the writer Alessandro Manzoni,
is a work of such a dimension that makes it a critical piece of sacred music ever
written. Their musicianship is tremendous, and has an absolute supernatural
power well evidenced in several sections including the Dies Irae or Rex Tremendae.
Verdi can also combine four soloists, all with musical interventions of
unequalled quality, to a ubiquitous chorus as only Verdi knew to explore. It is,
by all that regarded by some as one of the best works of Verdi and is
undoubtedly one of the most beautiful and powerful Requiem ever written.
Russian conductor Mikhail Jurowsky led the Symphony Orchestra of Porto Casa da Musica
and Choir Casa da Musica. The
Orchestra has performed at a reasonable level, with a good overall plan,
though, sometimes have been some tempo miscalculations. The Choir, although
very young and naturally inexperienced, was also in good plan, but with some
heterogeneity between groups of voices.
About the
soloists, the Russian soprano Evelina
Dobraceva was much inferior than required, with a poor interpretation,
barely audible especially in the grave registration. The same cannot be said of
the Russian mezzo-soprano Semenchuk
Ekatarina. She has a beautiful timbre of Verdian mezzo, knew the text by memory
and performed the piece with high quality and has been, by far, the best
element of recitation. American tenor Michael
Spyres was initially with some difficulties in vocal projection, having
improved over the recitation. He owns a beautiful timbre that fits the role
well and was in good level and in Ingemisco
and Hostias. The Greek bass Christophoros Stamboglis had also
difficulties in vocal projection, and has presented in a reasonable plan.
We witnessed thus
a worthy interpretation of Verdi’s Requiem, of which we highlight the high
quality of Ekatarina Semenchuk interpretation, besides, obviously, the absolute
mastery of Verdi’s music.
