DON GIOVANNI, Royal Opera House, Londres, Setembro / September 2019

 (review in English below)

A perfeição num espectáculo de opera é muito rara mas existe. Foi o caso da récita do Don Giovanni de W.A.Mozart em Setembro de 2019 na Royal Opera de Londres.

A encenação de Kasper Holten é moderna e sofisticada, muito bem conseguida. Um complexo cubo central está em permanente rotação no palco, sobre o qual se projectam diversas imagens e há aberturas constantes de múltiplas portas que dão acesso a diversas salas em dois andares, ligados por escadas interiores. Logo na abertura vão aparecendo projectados os milhares de nomes das conquistas do Don Giovanni, uma imagem que aparecerá frequentemente ao longo da récita em momentos adequados. A movimentação cénica dos cantores / actores é também óptima. Magnífica!

A direcção musical de Hartmut Haenchen foi muito mozartiana e teve grande atenção aos cantores.

Os cantores, sem excepção, foram superlativos. Foi o melhor elenco que alguma vez vi nesta ópera. E a origem dos cantores fez justiça ao slogan da Royal Opera, a world stage, tal como no público: só à minha volta ouvia-se falar espanhol, francês, alemão, russo (e inglês!).

Roberto Tagliavini, um baixo italiano como raramente se ouve actualmente e um artista exímio foi o melhor Leoporello que alguma vez vi. Voz grave, poderosa, de belíssimo timbre e um actor fabuloso.

O Don Giovanni foi o Erwin Schrott , baixo-barítono uruguaio, em noite de grande inspiração, sem irregularidades de emissão, voz poderosa e sempre bem colocada. Cenicamente foi um Don insuperável, sedutor descarado, também muito ajudado pela encenação.

A soprano sueca Malin Byström foi uma Donna Anna brutal, com excelente presença em palco e um vozeirão que muitas cantoras wagnerianas não têm. Mas quando foi necessário lirismo e tristeza, elas estiveram lá!

Daniel Behle é um tenor alemão que nos ofereceu uma interpretação muito emotiva e uma voz lírica pura de invulgar beleza como Don Ottavio.

Mytrò Papatanasiu, soprano grega, foi uma Dona Elvira de referência tanto na interpretação cénica como vocal. Voz extraordinariamente viva, amplitude impressionante, afinação perfeita e poderio invejável. Só vista e ouvida.

Leon Kosavic, barítono croata, foi um Masetto cómico, desconfiado e de voz fresca e muito agradável, 

e Louise Alder, soprano britânica, fez uma Zerlina atrevida e magnífica em palco e no canto. Ambos cantores deliciosos, muito jovens.

E o Comendador, Petros Magoulas, baixo grego com um grande final.

Tudo fabuloso e magia na Royal Opera House!

*****

DON GIOVANNI, Royal Opera House, London, September 2019

Perfection in an opera performance is very rare but it does exist. This was the case of W.A.Mozart’s Don Giovanni in September 2019 at the Royal Opera in London.

The production of Kasper Holten is modern, complex and sophisticated and very efficient. A complex central cube is constantly rotating on the stage, several images are projected on, and constant openings of multiple doors giving access to several rooms on two floors, connected by interior stairs. At the opening the thousands of names of Don Giovanni's previous lovers are projected, an image that will often appear throughout the performance at appropriate times. The scenic movement of the singers / actors is also optimal. Magnificent!

Hartmut Haenchen's musical direction was very Mozartian and had great attention to the singers.

The singers, without exception, were superlatives. It was the best cast I've ever seen in this opera. And the origin of the singers has done justice to the Royal Opera's slogan, “a world stage”, as in the public: just around me I could heard Spanish, French, German, Russian (and English!).

Roberto Tagliavini, an Italian bass with a quality that is rarely heard today, and an expert artist, was the best Leoporello I have ever seen. He has a powerful bass voice, beautiful tone, and is a fabulous actor.

Don Giovanni was Erwin Schrott, Uruguayan bass-baritone, in a night of great inspiration, without emission irregularities, powerful voice and always well tuned. Scenically he was an unsurpassed, brazen seductive Don, also greatly aided by the staging.

Swedish soprano Malin Byström was a fabulous Donna Anna, with an excellent stage presence and a strong voice that many Wagnerian singers don't have. But when lyricism and sadness were needed, they were there!

Daniel Behle is a German tenor who offered us a very emotional interpretation and a pure lyrical voice of unusual beauty as Don Ottavio.

Mytrò Papatanasiu, Greek soprano, was a reference Dona Elvira in both scenic and vocal interpretation. Extraordinarily vivid voice, impressive range, perfect pitch and enviable power. Just seen and heard.

Croatian baritone Leon Kosavic was a comical, suspicious, very pleasant Masetto and British soprano Louise Alder was a sassy and magnificent Zerlina on stage and in singing. Both very young delicious singers.

And the Commendatore, Petros Magoulas, a Greek bass with a great ending.

All fabulous and magic in the Royal Opera House!

*****

LA BOHÈME, METropolitan OPERA, Outubro de 2014 / October 2014

(review in english below)

A opera La Bohème de G. Puccini na encenação de Franco Zeffirelli é ciclicamente reposta em cena na Metropolitan Opera.

É uma produção muito clássica mas de muito bom gosto e grande impacto visual. O primeiro e último actos decorrem num sótão pobre no Quartier latin que está muito bem retratado no centro do palco. O Segundo acto é de uma exuberância invulgar, com ocupação completa de dois níveis do palco. O colorido é impressionante, há dezenas de pessoas em palco e até um burro e um cavalo aparecem. O Café Momus domina o andar inferior. No terceiro acto, o contraste é total. A Barreira do Inferno, na periferia de Paris, é um local inóspito, frio, despido e coberto de neve. 
É sempre um regalo para os olhos assistir a esta produção.

Dirigiu a orquestra o maestro Riccardo Frizza.

A Mimì do soprano sul-coreano Hei-Kyung Hong foi uma grande surpresa. A cantora já não é nova e esteve parada alguns anos. Mas nesta noite surgiu em grande forma, voz muito bonita e afinada, agudos excelentes e interpretação de alto nível, cénico e vocal, ao longo de toda a récita. Recebeu vários ramos de flores no final, bem merecidos.

O tenor norte americano Bryan Hymel foi o Rodolfo da noite. Também ele teve uma interpretação de alto nível. Voz sempre bem audível, com um registo agudo muito agradável e óptima presença em palco.

Quinn Kelsey, barítono norte americano, foi um Marcello de boa qualidade vocal e esteve particularmente bem nas interacções com a Musetta.

O soprano grego Myrtò Papatanasiu, que desconhecia, fez uma Musetta alegre e exuberante no início, e triste e recatada no final, como o papel exige. No registo mais agudo tem alguma tendência para a estridência, mas a voz é firme, expressiva e sempre bem audível.

David Soar como Colline, Donald Maxwell como Benoit e Alexey Lavrov como Schaunard estiveram bem, sem deslumbrar, nos papeis secundários.

Mas, mais uma fez, um excelente espectáculo, para ouvir de olhos bem abertos!

*****

La Boheme, Metropolitan Opera, October 2014

The opera La Bohème by G. Puccini in Franco Zeffirelli's staging of cyclically revived at the Metropolitan Opera.

It is a very classic but very good production of great visual impact. The first and last acts are in a poor attic in the Quartier latin which is very well depicted in the center of the stage. The second act is of an unusual exuberance, with full occupancy of two levels of the stage. The colors are stunning, there are dozens of people on stage and even a donkey and a horse show up. Café Momus dominates the lower floor. In the third act, the contrast is total. The Barrière d’Enfer on the outskirts of Paris, is an inhospitable place, cold, empty and covered in snow. It's always an enormous pleasure watching this production.

Riccardo Frizza conducted the orchestra.

South Korean soprano Hei-Kyung Hong was a big surprise to me as Mimì. The singer is not young and has stopped singing for a few years. But tonight she was in excellent condition, very beautiful and refined voice, excellent top notes, and with a high-level performance vocal and on stage throughout the opera. She received several bouquets of flowers at the end, well deserved.

North American tenor Bryan Hymel was Rodolfo. He also had a high-level performance. His voice was always very audible, with a very nice high register and great stage presence.

Quinn Kelsey, North American Baritone, was a Marcello of good vocal quality and he was particularly well in the interactions with Musetta.

Greek soprano Myrto Papatanasiu was a ​​lively and exuberant Musetta at the beginning, and sad and worried at the end, as the role requires. In the upper register she had occasionally a tendency to stridency, but the voice is strong, expressive and always very audible.

David Soar as Colline, Donald Maxwell as Benoit and Alexey Lavrov as Schaunard were well without dazzle in supporting roles.

But, once again, a great performance to listen wide-eyed!

*****