(Review in English below)
A FCG
apresentou a ópera Otello de Giuseppe Verdi em versão de concerto. A
ópera Otello é baseada no drama A tragédia de Otello, o Mouro de Veneza
de William Shakespeare sublimemente
adaptada pelo escritor e libretista italiano Arigo Boito. Foi a penúltima ópera de Verdi e a primeira após um
intervalo de 17 anos sem compor novas óperas após a conclusão da sua muito
emblemática Aida. E é absolutamente estratosférica desde todos os pontos de
vista.
Otello é um drama em 4 actos cuja história (ver
link) se passa em torno de Otello (comandante mouro e governador de Chipre),
Desdemona (esposa de Otello) e Iago (capitão das tropas de Otello). Otello é um
homem poderoso que se vê atormentado pela perfídia satânica de Iago que lhe
induz dúvidas acerca da fidelidade de Desdemona. Otello, perdido de ciúme, mata
Desdemona e, ao descobrir a verdade, suicida-se cheio da culpa que o inundava e
o sufocava de morte.
A Orquestra
Gulbenkian foi dirigida por Lawrence
Foster. A sua direcção foi de qualidade em qualquer dos 4 actos. Conseguiu
transmitir os diversos efeitos melódicos da obra com mestria.
De notar que foi a última apresentação de
Foster como director musical da FCG após uma longa colaboração de 11 anos.
Obrigado Maestro!
O Coro
da Orquestra Gulbenkian apresentou-se em bom nível como é seu habitual: foi
magnífico o seu 3.º acto. O Viva il Leon
di San Marco foi arrepiante.
Também a participação do Coro de Câmara Infantil da Academia de Música de Santa Cecília foi
de muita qualidade.
O tenor georgino Badri Maisuradze foi Otello. A sua voz não tem uma beleza
particular: o timbre é escuro e tem pouca vivacidade. A sua capacidade de
projecção foi, por vezes, ligeiramente defeituosa com a voz pouco funda e
agudos pouco vivos. Não é, certamente, o tenor heróico que Otello merece: O Esultate não foi perfeito porque lhe
falta um agudo com vida. A sua postura, muitas vezes de braços cruzados, não o
favoreceu. Quanto à sua interpretação foi muito inconstante: houve momentos em
que foi pouco convincente e nunca foi suficientemente desesperado. Ainda assim,
o nível global teve qualidade e foi um Otello digno.
O soprano russo Dina Kuznetsova foi Desdemona. A sua voz tem um timbre bonito e
muito metálico. Conseguiu não falhar qualquer pianíssimo, foi melódica e
expressiva, e teve sempre com uma óptima projecção vocal. A sua prestação foi
em crescendo até ao seu último acto em que se apresentou em excelente nível no Salce, Salce, Salce!, bem como no Ave Maria. Foi, pois, uma óptima
Desdemona.
O barítono norte-americano Lester Lynch foi Iago. Esteve em grande nível. A sua voz é potente,
tem um timbre bonito e uma óptima projecção. O seu Credo foi excelente com uma forte e satânica gargalhada final. Em
termos interpretativos foi um Iago mau e insidioso. Para mim, foi o melhor da
récita.
O tenor sérvio Ivan Momirov foi Cássio. Já o conhecia do Trovatore do TNSC. Esteve
melhor, mas mantenho a minha opinião: tem uma potência vocal inegável com boa
projecção, mas o timbre e o ataque aos agudos não é especialmente agradável por
ser demasiado lamurioso. A sua postura é talvez demasiado confiante a roçar o
arrogante. Apesar disso tudo, cumpriu bem o papel.
O meio-soprano norte-irlandesa Zandra McMaster foi Emília e cumpriu bem.
O tenor austríaco Dietmar Kerschbaum foi Roderigo e esteve em bom plano.
O baixo português Nuno Dias foi Ludovico e foi sempre bem audível, apresentando-se em
bom nível.
O barítono português Luís Rodrigues foi um excelente Montano: a sua voz tem um timbre
belíssimo e uma projecção óptima. Apesar de colocado atrás da orquestra a sua
voz sobrevoou-a na perfeição. Está claramente a pedir papéis mais extensos:
merece!
Assistiu-se a uma récita de qualidade elevada
quer no que respeita aos cantores, quer à orquestra. Foi, pois, uma óptima
maneira de concluir a temporada da FCG e uma despedida em alta do maestro
norte-americano Lawrence Foster. A batuta passa agora para o britânico Paul
McCressh. Aguardamos ansiosamente a próxima temporada.
-------
(Review in English below)
The FCG
presented the opera Otello by Giuseppe Verdi in a concert version.
The opera Otello is based on the drama The
Tragedy of Othello, the Moor of Venice by William Shakespeare sublimely adapted by writer and Italian
librettist Arigo Boito. It was the
penultimate Verdi’s opera and the first after an interval of 17 years without
writing new operas after the completion of its very iconic Aida. Otello is a
drama in four acts whose story (see link) goes around Otello (Moorish commander
and governor of Cyprus), Desdemona (Otello's wife) and Iago (Otello captain of
troops). Otello is a powerful man who finds himself tormented by treachery
satanic Iago that will induce doubt about Desdemona's fidelity. Lost of
jealousy, Otello kills Desdemona, and discovering the truth, suicide himself
seeking the salvation of his soul.
Lawrence
Foster conducted the Gulbenkian Orchestra. His direction was
of quality in any of the four acts. He managed to convey the various melodic
effects of the work with mastery.
Note that it was the last performance of
Foster as music director of FCG after a 11 yearlong collaboration. Thank you
Maestro!
The Gulbenkian
Choir performed in good level, as usual: it was magnificent in the third act.
Viva il Leon di San Marco was creepy.
The participation of the Music Academy
of Santa Cecilia Chamber Children’s Choir was of high quality.
The Georgian tenor Badri Maisuradze was Otello. His voice has no particular beauty:
the timbre is dark and has little liveliness. His projection capacity was
sometimes slightly defective with a shallow voice and high note not
sufficiently alive. He is not certainly the heroic tenor Otello deserves: The Esultate was not perfect because he
lacks vivid sharps. His posture, often idly, not favored him. As for his
interpretation was very inconsistent: there were times when it was unconvincing
and was never desperate enough. Still, the overall quality was decent and he
was a worthy Otello.
The Russian soprano Dina Kuznetsova was Desdemona. Her voice has a beautiful tone and
very metallic. She did not fail any pianissimo, was melodic and expressive, and
always had a great vocal projection. Her exibition was growing until its final
act that she performed at an excellent level in Salce, Salce, Salce!, and the Ave
Maria. She was therefore a great Desdemona.
The American baritone Lester Lynch was Iago. He was a great. His voice is powerful, has a
beautiful tone and great projection. His Credo was excellent with a strong and
satanic laughter end. In terms of his interpretation Iago was a wicked and
insidious. For me he was the best of the recitation.
The Serbian tenor Ivan Momirov was Cassio. Already knew from the TNSC’s Trovatore. Despite
been better, I stand by my opinion: he has an undeniable vocal power with good
projection, but the timbre and the acute notes attack is not especially nice because
it is too whimpering. His posture is perhaps too confident and slightly
arrogant. Despite all this, he fulfilled the role.
The Northern Irish mezzo-soprano Zandra McMaster was Emilia and served
well.
The Austrian tenor Dietmar Kerschbaum was Roderigo and was in good plan.
The Portuguese bass Nuno Dias was Ludovico and was always very audible, performing at a
good level.
Portuguese baritone Luís Rodrigues was an excellent Montano: his voice has a beautiful
tone and excellent projection. Although placed behind the orchestra his voice
flew perfectly over it. He is clearly asking for more extensive roles: he
surely deserves!
There has been a high quality performance both
regarding singers and orchestra. It was therefore a great way to finish the FCG’s
2012/13 season and a beautiful way to farewell American conductor Lawrence
Foster. The baton now passes to the Briton Paul McCressh. We look forward to
next season.
