Le Nozze di Figaro — Teatro Real, Madrid — 15.09 and 18.08.2014

(Review in English bellow)

O Teatro Real de Madrid estreou a sua nova temporada 2014/2015 com a emblemática ópera Le Nozze di Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart.

Trata-se da primeira das três óperas da triologia da Ponte. Estreada em 1786 no Burgtheater em Viena, o texto que o próprio Mozart escolheu para que Lorenzo da Ponte adaptasse era de Beaumarchais — tratava-se da peça teatral Le marriage de Figaro ou La folle journée escrita em 1784 cujos contornos políticos eram marcantes. Este texto é antecedido da também famosa peça O Barbeiro de Sevilha, adaptada para ópera por Giovanni Pasielo e, mais tarde, por Giacomo Rossini. Em pleno período pré-revolucionário, questionava-se a diferença de classes e o poder hereditário da nobreza. Tal conteúdo não intimidou Mozart e da Ponte que juntos fizeram uma das peças operáticas mais perfeitas de sempre em apenas 6 semanas.

O sucesso foi imediato com 9 representações em Viena e dezenas em Praga. Deste sucesso, resultou a encomenda para a não menos magnífica ópera Don Giovanni.

O enredo — complexo e ao estilo de Molière — é bem conhecido e poderão encontrar uma sinopse, por exemplo, neste link da Wikipedia.

Deixo-vos, igualmente, um vídeo em que o musicólogo espanhol José Luis Téllez faz uma excelente introdução à ópera. Trata-se de um orador nato, de extrema simpatia e com que tive o prazer de trocar breves palavras. Vale a pena ir ouvi-lo nos 30 minutos que antecedem cada récita.

http://youtu.be/NhDpW6eegB8

Assisti à estreia absoluta no dia 15.09 e, depois, à estreia do elenco secundário a 18.09.

A encenação de Emilio Sagi já tinha sido estreada precisamente em Madrid em 2011. Agora foi novamente reposta e com todo o mérito. Trata-se de uma encenação clássica que segue fielmente todos os detalhes do libretto e não deixa lugar a segundas e terceiras interpretações. Permite o desenrolar da acção de modo muito eficaz, favorece a comédia e tem, inclusive, momentos muito bem conseguidos como, por exemplo, a ária de Marcellina ou a de Figaro (quando pede aos homens que observem as mulheres ligam-se as luzes da sala...) do quarto acto que se passa à frente do pano que vêem abaixo mas que, com diferentes incidências de luz, ganha transparências que permitem ver cenas por trás. E o cenário do último acto é belíssimo. É, de facto, uma encenação exemplar.

A Orquestra Titular do Teatro Real dirigida por Ivor Bolton esteve em muito bom nível, oferecendo uma grande qualidade interpretativa, favorencendo os cantores e sem falhas importantes. A orquestra do Teatro Real está, actualmente, num nível muito elevado.

Quanto aos elencos.

Começando pelo de dia 15.09.

O Conde de Almaviva foi o famoso barítono italiano Luca Pisaroni. Cenicamente esteve muito bem e foi aquele que melhor interpretou Mozart. Fraseado perfeito, belíssimo timbre, muito seguro na interpretação vocal. Pena que o "giubilare mi fa" da sua ária do 3.º acto lhe tenha saído muito mal, embora tenha tentado disfarçar.

A Condessa de Almaviva foi o soprano Sofia Soloviy. Se é verdade que entrou com uns agudos ligeiramente ásperos, a sua interpretação foi em crescendo e teve uma ária "E Susanna non vien" de elevadíssimo nível.

Susanna foi Sylvia Schwartz. Vocalmente uns furos abaixo do restante elenco. Teve muita dificuldade de projecção vocal, ficando quase sempre difícil de ouvir quer quando acompanhada pela orquestra, quer nos tutti vários em que participa. Cenicamente esteve bem, mas não teve a jovialidade que se espera desta personagem.

Figaro foi Andreas Wolf. A sua voz fez-me lembrar, pelo modo de entoação e pelo timbre, o de Peter Matei. Foi um Figaro seguro vocalmente, mas sem ser muito cómico, o que transpareceu na sua interpretação cénica que me pareceu, por vezes, um pouco estática.

Cherubino foi Elena Tsallagova que esteve em bom plano vocal e cenicamente. As suas duas árias principais correram-lhe muito bem.

Já no dia 18.09 estes cinco solistas foram interpretados por outros cantores.

O Conde foi Andrey Bondarenko. Na minha opinião sofreu do mesmo problema de Sylvia Schwartz, mas mais grave. Era mesmo difícil de ouvir. De resto, quando se ouvia, não tinha falhas e fez um Conde convincente do ponto de vista cénico.

A Condessa foi Anett Fritsch. Esteve em bom plano vocal e cenicamente. A sua voz não tem a potência ou a beleza da de Sofia Soloviy, mas não apresentou falhas e tem uma postura e figura óptimas para o papel.

A Susanna de Elenora Buratto foi excelente. Voz límpida, jovial e com agudos fáceis e seguros, teve uma prestação vocal de elevadíssimo nível. Cenicamente esteve perfeita, encarnando a personagem com toda a jovialidade e comicidade que se espera. A melhor da noite.

Figaro foi o italiano Davide Luciano. Tem um timbre muito bonito, esteve sempre muito seguro vocalmente e coordenado com a orquestra. Pode afirmar-se que foi um excelente Figaro e que se pode aventurar facilmente em muitos outros papéis mozartianos. Também cenicamente esteve perfeito. Um Figaro audaz, másculo, decido e jovial. 

Cherubino foi Lena Belkina. Esteve em bom plano vocal e cénico sem, contudo, ter uma interpretação marcante.

Aqui o vídeo do aplauso da segunda récita.

Se tivesse de escolher ficaria com: Pisaroni como Conde, Soloviy como Condessa, Buratto como Susanna, Luciano como Figaro e Tsallagova como Cherubino.

O restante elenco foi constante nas duas récitas. Marcellina foi Helene Schneiderman que nos ofereceu uma interpretação muito cómica e vocalmente de elevado nível. A sua ária Il capro e la capretta foi magnífica. Doctor Bartolo foi Christophoros Stamboglis que esteve bem sem encantar, mesmo na sua La vendetta. Don Basilio (José Manuel Zapata), Don Curzio (Gerardo López) e Antonio (Miguel Sola) tiveram um bom desempenho. Finalmente, uma nota para a óptima Barbarina de Khatouna Gadelia.

No fim de contas, gostei mais da segunda récita e foi uma excelente forma de iniciar a temporada 2014/2015.

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(Review in Elglish)

The Teatro Real of Madrid opened its new 2014/2015 season with the emblematic Mozart's Le Nozze di Figaro.

This is the first of three operas of da Ponte's trilogy. Premiered in 1786 at the Burgtheater in Vienna, the text that Mozart himself chose for Lorenzo da Ponte to adapt was Beaumarchais's play Le marriage de Figaro or La folle journée written in 1784 and whose political boundaries were marked. This text is also prefaced the famous play The Barber of Seville, adapted for opera by Giovanni Pasielo and later by Giacomo Rossini. In a fully pre-revolutionary period, it questioned the place of the different social classes and the hereditary power of the nobility. Such content did not intimidated Mozart and da Ponte who together made ​​one of the finest operatic pieces ever and in just six weeks. 

The opera got immediate success with 9 representations in Vienna and dozens in Prague. This success resulted in the order for no less magnificent opera Don Giovanni. 

The plot - complex and with the style of Molière - is well known and you can find a synopsis, for example, this Wikipedia link.

I leave you also a video in which the Spanish musicologist José Luis Téllez made an excellent introduction to this opera. He is a born orator, extreme kind and I had the pleasure of exchanging a few words with him. It worth going hear him in the 30 minutes before each recitation. 

http://youtu.be/NhDpW6eegB8 

I attended the premiere on 15.09 and then the premiere of the supporting cast on 18.09.

The staging of Emilio Sagi had already been premiered in Madrid in 2011. This is a classic staging that follows faithfully all libretto's details and leaves no room for second and third interpretations. It allows very effectively the comedy and even has moments very well done, for example, Marcellina's aria or the one of Figaro (when asking men to watch women teh opera hall lights turned on...) in the fourth act that goes ahead of cloth you see below. This curtain, with different incidences of light, wins transparencies that allows you to see behind scenes. And the scenario of the last act is gorgeous. It is indeed an exemplary staging.

The Teatro Real Orchestra conducted by Ivor Bolton was in very good level, offering a high interpretive quality, underlying singers and with no flawless. The orchestra of the Teatro Real is currently at very high level. 

As for the two recitations. 

Starting from the day 15.09. 

The Count of Almaviva was the famous Italian baritone Luca Pisaroni. Scenically he did very well and was the one who best portrayed Mozart. Perfect phrasing, beautiful timbre, very safe in vocal interpretation. Too bad the he had a terrible finale "giudicare mi fa" of the 3rd act aria, although he has tried to disguise. 

The Countess Almaviva was the soprano Sofia Soloviy. If it is true that she came with a slightly harsh treble, her interpretation was growing and had an aria "E Susanna non vien"  of the highest level.

Susanna was Sylvia Schwartz. She was vocally below the rest of the cast. She had great difficulty in vocal projection, getting almost always difficult to hear when accompanied by the orchestra, but also the several tutti of he opera. Scenically she was good, but lacked the playfulness that is expected of this character. 

Figaro was Andreas Wolf. Her voice reminds me, by way of intonation and timbre, the one of Peter Matei. Figaro was vocally secure, but without being too comical, what transpired in his scenic interpretation that seemed sometimes a bit static. 

Cherubino was Elena Tsallagova who was in good level voical and scenically. She was very well in her two main arias.

Already on 18.09, these five soloists were interpreted by other singers.

The Count was Andrey Bondarenko. In my opinion, he suffered from the same problem of Sylvia Schwartz, but more severe. He was really hard to hear. Moreover, when heard, had no faults and made ​​a convincing Count in the scenic viewpoint. 

The Countess was Anett Fritsch. She was in good level vocal and scenically. Her voice does not have the power or beauty of Sofia Soloviy's, but showed no faults and has a great figure and posture for the role.

The Susanna Elenora Buratto was excellent. Clear, youthful and with easy and secure treble voice had a very high level vocal performance. Scenically she was perfect, embodying the character with all the jollity and drollery we could expect. The best of the night!

Figaro was the Italian Davide Luciano. He has a beautiful timbre, has always been very secure vocally and coordinated with the orchestra. It can be said that he was an excellent Figaro and he can easily venture into many other Mozart roles. He was also scenically perfect. A bold, manly, and jovial Figaro. 

Cherubino was Lena Belkina. She was in good vocal and scenic level without, however, have a striking interpretation. 

Here the video of applause the second recitation.

If I had to choose a cast it would be: Pisaroni as Count, Soloviy as Countess, Buratto as Susanna, Luciano as Figaro and Tsallagova as Cherubino. 

The rest of the cast was in a constant level in both recitals. Marcellina was Helene Schneiderman who offered us a very humorous and vocally perfect interpretiation. Her aria Il Capro e la capretta was magnificent. Doctor Bartolo was Christophoros Stamboglis that was good without charm even in his famous aria La vendetta. Don Basilio (José Manuel Zapata), Don Curzio (Gerardo López) and Antonio (Miguel Sola) performed well. Finally, a note to the amazing Barbarina of Khatouna Gadelia. 

In the end, I liked more the second recitation. This Le Nozze di Figaro was a great way to start the season 2014/2015.

Le Nozze di Figaro de W. A. Mozart - 16 de Outubro de 2012, Wiener Staatsoper

(review in English below)

Le Nozze di Figaro é a primeira ópera da triologia Da Ponte. Foi composta e estreada em Viena no ano de 1786 e é uma ópera buffa em 4 actos que espelhava e contestava alguns dos comportamentos da alta sociedade da época.

A encenação de Jean-Louis Martinoty foi simples e baseou os cenários em vários quadros suspensos que nos transportaram para os diversos espaços onde se desenrolava a acção. O vestuário foi, totalmente, de época. Foi, por isso, uma encenação convencional, mas eficaz e que seguiu na perfeição o guião.

A orquestra foi dirigida por Jérémie Rhorer. Não sou de opinião de que tenha sido uma interpretação brilhante, uma vez que faltou alguma vivacidade e brilho, pelo foi apenas uma interpretação de mediana qualidade e que acompanhou bem os intérpretes.

O Coro tem aqui um papel menor, mas esteve bem quando interveio, nomeadamente as vozes femininas.

Figaro foi o barítono Markus Werba. Tem uma voz de timbre bonito que projectou com facilidade, fraseando de forma mozartiana o seu papel. Esteve em bom nível e foi, globalmente, o melhor da récita.

Susana foi o soprano Miah Persson. Apresentou uma voz com um agudo algo áspero, embora quase sempre equilibrado, e uma projecção vocal com algumas falhas. Não foi uma interpretação vocal excepcional - faltou-lhe também a doçura e sageza próprias de Susana -, tendo sido, no nosso entender, um pouco mais segura cenicamente do que vocalmente.

A Condessa d’Almaviva foi o soprano Olga Bezsmertna. Com um timbre bonito e um agudo bem sustentado, esteve tecnicamente bem e foi convincente cenicamente. Apesar de não ter brilhado, foi a melhor interpretação feminina da noite.

O Conde d’Almaviva foi o barítono Pietro Spagnoli. Esteve em bom nível, apresentando uma voz com um timbre bonito e com amplitude, mas com algumas dificuldades na projecção, cumprindo bem cenicamente.

Marcelina foi o soprano Monika Bohinec. Apresentou-se, sobretudo inicialmente, com uma voz algo nasalada que não a favoreceu, mas melhorou ao longo da récita. Do ponto de vista interpretativo esteve bem, embora longe da perfeição.

Bartolo foi o baixo Sorin Coliban. Tem um grave muito bonito e uma voz com muito volume e limpa que projectou bem em toda a sala. Muito seguro interpretativamente, ofereceu-nos um excelente momento na sua ária Tutta Sevilla conosce Bartolo.

O jovem Cherubino foi encarnado pelo soprano Lena Belkina. Esteve em relativo bom plano vocalmente, mas não encantou, faltando-lhe alguma melodiosidade no seu agudo que não é nem particularmente bonito, nem expressivo, o que ficou bem patente nas suas duas árias mais famosas.

Em suma, foi uma récita de qualidade global apenas suficiente, com uma encenação clássica bonita, mas cujas interpretações, ainda que homogéneas, não ficam na memória, nem pela qualidade ímpar, nem pela ímpar falta dela.

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(review in English)

Le Nozze di Figaro is the first opera of the Da Ponte trilogy. It was composed and premiered in Vienna in 1786 and it is an opera buffa in four acts that mirrored and challenged some high society behaviours of the time.

The staging of Jean-Louis Martinoty was simple and based on several suspended frames that transported us to the several scenarios where the action evolves. Clothing was totally classic. It was, therefore, a conventional staging, but effective, that perfectly followed the script.

Jérémie Rhorer conducted the orchestra. I am not of the opinion that it was brilliantly performed, since it lacked some energy and shine, so it was only one median quality interpretation that accompanied well the performers.

The Choir has a minor role here, but did well when intervened, including female voices.

Figaro was the baritone Markus Werba. He has a voice with beautiful timbre that he projected easily, and was able to do the Mozartian phrasing his role demands. He was in good level and was, overall, the best male voice performance.

Susana was the soprano Miah Persson. She presented a voice with a something rough sharp, although almost always balanced, and vocal projection with some imperfections. It was not an exceptional vocal performance - it lacked the sweetness and also Susana’s sagacity - and it was, in our view, a bit better scenically.

The Countess d'Almaviva was the soprano Olga Bezsmertna. With a beautiful timbre and a sharp well maintained, she did technically well and was scenically compelling. Despite not having excelled, she was the best female interpretation of the night.

The Count d'Almaviva was baritone Pietro Spagnoli. He was in good level, with a voice with a beautiful timbre and range, but with some difficulties in projection, fulfilling scenically well.

Marcelina was the soprano Monika Bohinec. She introduced herself, especially initially, with a nasal voice, but she improved throughout the recitation. From the point of view of interpretation she was good, although far from perfect.

Bartolo was the bass Sorin Coliban. He has a very beautiful voice with plenty of volume and clean that he projected well. Very safe interpretively, he offered us an excellent moment in his aria Tutta Sevilla conosce Bartolo.

The young Cherubino was incarnate by soprano Lena Belkina. She was in relatively good plan vocally, but not enchanted, lacking melody, and her acute is neither particularly beautiful nor expressive, which was well demonstrated in her two most famous and demanding arias.

In short, it was a recitation of just sufficient overall quality, with pretty classic scenarios, but whose interpretations, though homogeneous not stays in memory, either by the odd quality, nor lack of it by.