MESSA DA REQUIEM, Verdi, Teatro Nacional de São Carlos, Maio 2016 / May 2016

 (text in English below)

Há cerca de um ano assisti à pior interpretação do Requiem de Verdi na insuspeita Fundação Gulbenkian, como aqui relatei. Esta é uma das minhas obras favoritas do compositor, pela sua musicalidade ímpar e força telúrica avassaladora. A apresentação no Teatro Nacional de São Carlos, não nos transportando para uma desejada dimensão transcendental, foi um espectáculo incomparavelmente melhor que a experiência do ano passado.

O maestro italiano Gianpaolo Bisani, trajado de forma pouco convencional, foi responsável por uma direcção eficaz que, em vários momentos, evidenciou o sentimento introspectivo de que a obra está imbuída.

 O Coro do Teatro de São Carlos, sob a direcção de Giovanni Andreoli esteve muito bem. A Orquestra Sinfónica Portuguesa cumpriu sem deslumbrar.

A soprano Daniela Schillaci (que substituiu Rachele Stanisci) tem uma voz potente, sempre sobre o coro e a orquestra, mas com tendência para a estridência, o que foi muito evidente nas intervenções iniciais. Contudo, melhorou muito ao longo da récita e, no Agnus Dei, foi irrepreensível.

Enkelejda Shkosa, meio-soprano, foi uma das melhores da noite. A voz é ponderosa, bonita e muito expressiva. O Liber scriptus foi de grande qualidade e assim continuou até ao final.

O tenor Massimiliano Pisapia cumpriu sem destoar.

O baixo Nicola Ulivieri, possuidor de uma voz de belo timbre e sempre bem colocada, ofereceu-nos uma interpretação de elevada qualidade.

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MESSA DA REQUIEM Verdi, Teatro São Carlos, May 2016

About a year ago I attended the worst interpretation of Verdi's Requiem in the unsuspected Gulbenkian Foundation, as reported here. This is one of my favorite works of the composer, for its unique musicality and overwhelming telluric force. The presentation at the Teatro de São Carlos, not transporting us to a desired transcendental dimension, was a far better performance that the experience of last year.

Italian maestro Gianpaolo Bisani, dressed in an unconventional way, was responsible for an effective direction. He showed the introspective feeling that the work is imbued. The Choir of the Teatro São Carlos, under the direction of Giovanni Andreoli was very good. The Portuguese Symphony Orchestra fulfilled.

Soprano Daniela Schillaci (replacing Rachele Stanisci) has a powerful voice, always over the choir and the orchestra, but with a tendency to shrillness, which was very evident in the early interventions. However, she improved in the second half, and the Agnus Dei, was irreproachable.

Enkelejda Shkosa, mezzo-soprano, was one of the best of the night. The voice is powerful, beautiful and very expressive. Liber scriptus was of great quality and she remained so until the end.

Tenor Massimiliano Pisapia fulfilled without clash.

Bass Nicola Ulivieri, with a beautiful voice timbre and always on tune, offered us an interpretation of high quality.

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LA SONNAMBULA, Liceu, Barcelona, Fevereiro de 2014 / February 2014

(review in english below)
(www.facebook.com/fanaticos.opera)

 Mais uma vez assisti a La Sonnambula de V. Bellini, na encenação de Marco Arturo Marelli, desinteressante e já muito vista, passada num hotel / estância de inverno. O enredo pode ler-se aqui.

 Embora a orquestra tenha tido um bom desempenho, o maestro Daniel Oren não foi empolgante, impôs um tempo frequentemente "empastelado" e, com frequência, não deu a primazia aos cantores. O coro esteve em grande forma.

 A primeira nota de grande louvor vai para a Amina do soprano italiano Patrizia Ciofi. A cantora tem uma presença em palco impecável e com enorme sentido dramático, para além de uma boa figura, apesar de já não ser a jovem noiva que retrata. A voz tem uma invulgar musicalidade e, embora no registo grave ser menos sólida, no médio foi excelente e brilhou nos agudos, apesar de serem alcançados aparentemente em esforço, mas sempre lá. Acima de tudo, o que mais me impressionou foi a entrega total da cantora à personagem e a verdade com que a interpretou. Fantástica!

 Juan Diego Florez já adquiriu o estatuto de estrela planetária no firmamento operático há muito e, aqui em Barcelona, é particularmente apreciado, com toda a justiça, diria eu. São precisas décadas para surgir um cantor com as qualidades vocais de Florez para a interpretação belcantista. Tem uma musicalidade imaculada, o canto é de uma elegância única e o resultado final é fabuloso. Já tive o privilégio de o ver ao vivo várias vezes (como está registado neste blogue), até comoElvino. Nunca cancelou uma récita das que assisti e também nunca me desiludiu nas interpretações que presenciei. Continua a ser, para mim, um dos muito poucos cantores no activo que proporcionam interpretações que ilustram que a ópera é a mais fascinante expressão artística e que, nos dias de hoje, se conseguem viver momentos de prazer tão únicos como os melhores de que há registo discográfico. Apesar de ser Elvino, personagem idiota que encarna nesta ópera, encanta-nos em cada uma das suas intervenções.

 A Lisa do soprano italiano Eleanora Buratto foi óptima. A cantora tem uma voz cheia, bonita e projectou-a com mestria. A interpretação cénica foi outra mais valia que não deixou ninguém indiferente. Estou certo que a ouviremos cada vez mais vezes em papéis solistas, dada a qualidade que revelou.

 O baixo barítono italiano Nicola Ulivieri foi o elo menos forte como conde Rodolfo. A voz é agradável e esteve sempre bem nas diversas intervenções, mas vi vários outros condes mais expressivos.

 Nos papéis secundários a mezzo Gemma Coma-Alabert, apesar de ter tido um ataque de tosse em pleno segundo acto, esteve bem como Teresa. Também cumpriram sem destoar Àlex Sanmartí como Alessio e Jordi Casanova como notário.

 Mas a noite foi de Patrizia Ciofi, de Juan Diego Florez e de todos os que assistiram a esta Sonnambula inesquecível no Liceu de Barcelona!

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La Sonnambula, Liceu, Barcelona, February 2014

I had the chance to see again La Sonnambula by V. Bellini, in Marco Arturo Marelli’s unattractive staging, in a winter hotel / resort. The plot can be read here.

Although the orchestra performed well, conductor Daniel Oren was not exciting, often imposing a "jammed" time and often not giving primacy to singers. The choir was excellent.

The first note of high praise goes Italian soprano Patrizia Ciofi’s Amina. The singer has a immaculate stage performance and a huge dramatic power, in addition to a nice figure, although no longer the young bride being portrayed. The voice has an unusual musicality and although in the lower register she was less solid, the medium register was excellent and she was fantastic in the top notes, although apparently achieved in effort, but always in tune. Above all , what impressed me most was that Ciofi gave everything she has to her interpretation of the character. Fabulous!

Juan Diego Florez has long acquired the status of a planetary star in the operatic world, and here in Barcelona he ​​is particularly appreciated. I totally agree. We have to wait decades for a singer with the vocal belcanto qualities do Florez to appear.Has has an immaculate musicality, his singing has a unique elegance and the final result is fabulous. I've had the privilege of seeing him live several times (as is recorded in this blog), including asElvino. He never cancelled a performance that I attended and he also never disappointed me in the performances that I witnessed. For me he remains one of the very few singers still singing which provide performances that illustrate that opera is the most fascinating artistic expression and that in present days, we can live moments of pleasure as unique as the best that have been recorded so far. Despite being Elvino, an idiot character of this opera, he delighted us in each of his interventions.

Italian soprano Eleanora Buratto was great Lisa.She has a powerful, beautiful voice and she projected it masterfully. The artistic performance was another asset that left no one indifferent. I am sure we will hear her more often in soloist roles, given the qualities revealed.

Italian bass baritone Nicola Ulivieri was the weaker link as Count Rodolfo. The voice is pleasant and he was always well, but I have seen saw several other more exciting counts.

In secondary roles, mezzo soprano Gemma Coma-Alabert, despite having a coughing fit in the middle of the second act, was fine as Teresa. Also very well were Àlex Sanmartí as Alessio and Jordi Casanova as the notary.

But the night was of Patrizia Ciofi, Juan Diego Florez, and all who attended this unforgettable Sonnambula at the Liceu in Barcelona!

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