Otello de Guiseppe Verdi — MET Live in HD, FCG, 27 de Outubro de 2012

(Review in English below)

O Metropolitan Opera de Nova Iorque trouxe-nos hoje a sua actual produção de Otello em mais uma transmissão directa em alta definição na FCG.

A ópera baseada no drama homónimo de Shakespeare escrito em 1603 foi adaptada de modo sublime pelo multifacetado libretista Arrigo Boito.

Esta penúltima ópera de Verdi é um marco referencial na sua carreira e é — pode afirmar-se — uma verdadeira obra-prima: tem um drama intensíssimo e cuja construção é engenhosa que é acompanhado por uma música a todos os níveis genial, cuja audição é absolutamente obrigatória.

A récita a que hoje assistimos é em tudo semelhante à vivida ao vivo pelo Fanático Um há pouco dias e já aqui comentada. A grande diferença — e bem-vinda — foi o reaparecimento do tenor Johan Botha, após três récitas de ausência por gripe.

A encenação de Elijah Moshinsky é conhecida, clássica e segue rigorosamente o drama.

A direcção musical de Semyon Bychkov da Orquestra e Coro do MET foi de qualidade, embora, no meu entender, não tenha a clareza e intensidade dramática a marcar todos os momentos da obra de outras interpretações registadas.

Johan Botha foi um Otello cuja potência da voz é enorme e cuja qualidade técnica é muito elevada. A sua interpretação, todavia, não encanta de sobremaneira, a começar pela sua fisionomia que o obriga a ser muito estático e, assim, não lhe permite realizar os rasgos de impulsividade física que caracterizam o mouro de Veneza. Ainda assim, é de realçar o olhar hipervigil e a tensão quase delirante que o seu rosto emanava, isso sim muito concordante com o ciúme patológico (ou Síndrome de Otello) que desgraçadamente o aflige. Confesso, todavia, que depois de se ouvir Plácido Domingo não há Otello que sequer se lhe aproxime: Otello (con)funde-se com Domingo!

Falk Struckmann foi um Iago sublime. Dotado de uma voz com um timbre de invulgar beleza e de uma potência extraordinária, foi um Iago maléfico, insidioso, afogado em maldade, e que nos ofereceu um Credo delicioso com o final "È vecchia fola il Ciel" deslumbrante. O melhor da récita!

Renée Fleming foi Desdemona e esteve muito bem. Tem uma enorme capacidade para os agudos e pianissimi e a sua voz é doce e, ao mesmo tempo, afirmativa. Ofereceu-nos uma Desdemona segura da sua castidade, decidida e frágil como se impõe à sua personagem. Esteve impecável no 4.º acto.

Michael Fabiano foi um Cássio de enorme qualidade. É muito expressivo cenicamente e tem uma voz muito afinada e bonita. Poderá vir a desempenhar papéis importantes com qualidade assinalável.

Renée Tautum como Emília, Eduardo Valdes como Roderigo e James Morris como Ludovico estiveram, nos seus curtos papéis, muito bem.

Foi, assim, uma excelente récita que, apesar de não ter, no meu entender, um Otello magnífico, foi de enorme qualidade.

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(Review in English)

The Metropolitan Opera in New York brought us today its current production of Otello in another live transmission in high definition at FCG.

Multifaceted librettist Arrigo Boito adapted the opera based on homonymous Shakespeare’s drama written in 1603 sublimely.

This penultimate Verdi’s opera is a reference point in his career and it is - it may be said - a true masterpiece: it has a very intense drama whose construction is ingenious and it is accompanied by a genius music at all levels, whose hearing is absolutely mandatory.

The recitation that we see today is in many ways similar to that experienced live by Fanático Um few days before and already commented here. The major difference - and appreciated - was the tenor Johan Botha's reappearance after three performances absence because of a flu.

The staging of Elijah Moshinsky is well known, classic and strictly follows the drama.

The MET Orchestra and Choir direction of Semyon Bychkov was of quality, though, in my opinion, lacks the clarity and dramatic intensity to mark every moment of the masterpiece compared with other registered interpretations.

Johan Botha was Otello. His voice power is enormous and his technical quality is very high. His interpretation, however, not fascinates enormously, beginning with his physiognomy that forces him to be very static and thus does not let him perform the physical traits of impulsivity that characterize the Moor of Venice. Still, it worth the hyper vigilant look almost delirious and tension that emanated from his face, that was very concordant with pathological jealousy (or Othello’s syndrome) that unfortunately afflicts him. I confess, however, that after listening to Plácido Domingo's Otello, anyone not even is close to him: Otello fuses with Domingo!

Falk Struckmann was a sublime Iago. Gifted with a voice with a tone of unusual beauty and an extraordinary power, Iago was malicious, insidious, drowned in evil, and he offered us a delicious Creed with a gorgeous final "È vecchia fola il Ciel". He was the greatest singer tonight!

Renée Fleming was Desdemona and she did very well. She has a huge capacity for acute and pianissimi and her voice is sweet and, at the same time, affirmative. She offered us a Desdemona secures of her chastity, but fragile as her character demands. She was immaculate in fourth act.

Michael Fabiano was a Cassio of enormous quality. He is scenically very expressive and his voice is beautiful. He may play important roles with remarkable quality in the future.

Renée Tautum as Emilia, Eduardo Valdes as Roderigo and James Morris as Ludovico were in their short roles very well.

It was thus an excellent recitation that, despite not having, in my view, a magnificent Otello, was of enormous quality.