Der Rosenkavalier (O Cavaleiro da Rosa) de Richard Strauss — Wiener Staatsoper, 27.10.2013

(Review in English bellow)

Assisti à ópera Der Rosenkavalier, op. 59 — O Cavaleiro da Rosa  — de Richard Strauss no teatro da Ópera Estatal de Viena.

A peça foi composta em 1910 e teve como libretistas Hugo von Hofmannsthal e Harry von Kessler.

A produção apresentada foi a de Otto Schenk criada em 1968 e muito famosa pela sua beleza clássica. É, de facto, uma produção magnífica: sumptuosa nos arranjos cénicos e no guarda-roupa, além de uma direcção de actores assinalável.

A direcção da Orquestra e Coro da Wiener Staatsoper esteve a cargo de Ádám Fischer. O maestro húngaro dirigiu uma orquestra operática muito familiarizada com o reportório straussiano e fê-lo de forma irrepreensível.

O mezzo-soprano francês Sophie Koch foi Octavian. O papel é extremamente interessante para este registo vocal e Sophie Koch interpretou-o a um excelente nível: sempre com a voz muito bem colocada e projectada, agudos e graves fáceis. Foi um jovem Octavian com uma presença física muito adequada e conviencente.

O soprano norte-americano Rennée Fleming foi Feldmarschallin Marie Thérèse. Famosa pelas suas interpretações de Strauss, o soprano esteve em muito bom nível na interpretação vocal, apesar de nem sempre com a melhor projecção. Outros disseram-me que não lhe notaram essa falha, pelo que julgo que poderá ter sido do lugar onde fiquei manifestamente pior. Cenicamente esteve muito bem.

O soprano romeno Ileana Tonca foi Sophie von Faninal. Tem uma voz com um agudo límpido, forte e bem projectado, além de um timbre bonito. A sua interpretação cénica foi boa, conseguindo transmitir a ideia de uma jovem apaixonada.

De assinalar o trio final da ópera em que as três estiveram muito bem.

O baixo britânico Peter Rose foi o Baron Ochs auf Lerchenau. A sua voz é potente e chega facilmente a qualquer ponto da sala. Teve uma prestação vocal foi exemplar e cenicamente foi sempre cómico quando era devido. Para mim, o melhor da noite.

Foi, pois, uma récita de muita qualidade e, para mim, um excelente início de temporada operática naquela que é uma das principais casas de ópera europeias e, consequentemente, do mundo. Pena é a antipatia, por vezes com tiques indelicados, que os funcionários da casa têm: não quero acreditar que seja um problema cultural austríaco, mas a cena repete-se sempre que lá vou.

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(Review in English)

I have attended the opera Der Rosenkavalier, Op. 59 by Richard Strauss at the theater of the Vienna State Opera. The opera was composed in 1910 and had as librettists Hugo von Hofmannsthal and Harry von Kessler.

They presented the famous Otto Schenk production created in 1968. It is indeed a magnificent production: it has sumptuous scenic arrangements and wardrobe, plus a notable actors direction.

The direction of the Orchestra and Chorus of the Wiener Staatsoper was in charge of Ádám Fischer. The Hungarian conductor led the orchestra very familiar with the operatic Strauss repertoire and did it irreproachably.

The French mezzo-soprano Sophie Koch was Octavian. The role is extremely interesting for this vocal register and Sophie Koch interpreted it to a great level: she has very good voice projection with easily high and low notes. She was an Octavian young man with a physical presence extremely suitable for this role.

The American soprano Rennée Fleming was Feldmarschallin Marie Thérèse. Renowned for her Strauss interpretations, Fleming was in very good level in vocal performance, although not always with the best projection. Others told me that they did not noticed this flaw, so I think that may have been because of the place where I was clearly not the best. Scenically  she did very well.

The Romanian soprano Ileana Tonca was Sophie von Faninal. She has a clear voice that is beautifully high-pitched and strong, and a pleasant timbre. Her scenic interpretation was good, getting across the idea of ​​a young girl fallen in love

The trio at final end was remarkably sung by all three.

The British bass Peter Rose was Baron Ochs auf Lerchenau. His voice is powerful and he can easily reach any tortuous angle of the hall. He had an exemplary vocal performance and scenically he was always humorous when due. In my modest opinion, he was the best of the recitation.

It was indeed one great level performance and, for me, an excellent start to the new operatic season in one of the major opera houses in Europe and consequently in the world. It is a pity the antipathy, sometimes with tics of ruthless, that employees had. I do not want to believe it's an Austrian cultural problem, but this scenario is repeated whenever I go there.