Ópera Estatal de Viena - 23 de Outubro de 2015
Durante o passado mês de Outubro, Edita Gruberova fez quatro récitas da ópera Anna Bolena de Gaetano Donizetti, na Ópera Estatal de Viena, a última das quais teve lugar no dia 23 de Outubro. O espectáculo foi filmado e transmitido em directo em Livestream.
Do elenco faziam também parte Sonia Ganassi (Giovanna Seymour), Celso Albello (Riccardo Percy), Marco Vinco (Enrico VIII) e Margarita Gritskova (Smeton). A direcção esteve a cargo do maestro Evelino Pidò.
Contudo, o grande foco de interesse e de motivação do vasto público que, naquela noite, esgotou a lotação daquele importante teatro da cena lírica mundial, era essencialmente um: Edita Gruberova, por muitos já considerada uma lenda viva e, certamente, uma das maiores e mais excepcionais cantoras líricas de todos os tempos.
Mesmo antes da ópera ter início, entre o público era frequentemente proferido o nome "Gruberova", denotando a expectativa grande em torno da sua aparição neste importante é exigentíssimo papel.
E o público não teve de esperar muito para ver e ouvir Gruberova. Pouco depois da enérgica abertura, que a orquestra fez soar com verdadeiro entusiasmo, e após uma breve introdução coral e uma ária de Seymour (Sonia Ganassi), surge Edita Gruberova. A sua presença em palco, no papel majestático de uma raínha, transmite desde logo a impressão clara de que algo de muito especial irá passar-se. A segurança com que Gruberova entra em cena é, de facto, marcante. E eis que as primeiras notas se fazem ouvir. Após um recitativo inicial, e a primeira ária de Smeton (impecavelmente interpretada com segurança e graciosidade por Margarita Gritskova), Edita interpreta a cavatina "Come innocente giovane", na qual faz desde logo uso dos seus pianissimi inconfundíveis. Imediatamente depois, a excepcional cantora arrebata o público com uma insuperável e acrobática coloratura na cabaletta que se segue. O público reage, de imediato, com uma esfuziante ovação em cena.
Mas estávamos ainda somente no início. O desempenho de Edita Gruberova foi sempre em crescendo até ao final da ópera. Foi de um dramatismo muito realista toda a vivência não só do diálogo a sós com Percy, mas também do momento imediatamente seguinte em que Bolena enfrenta a ira de Enrico VIII, em "Giudici ad Anna". O público aplaudiu fervorosamente aquele momento tão intenso e dramático, sentindo toda a energia vital que a Gruberova transmitiu naqueles momentos.
Seguiu-se o intervalo, e eis que pouco depois surge outro dos grandes momentos altos daquela noite: o diálogo intenso entre Bolena e Seymour. Aqui, as duas cantoras - Gruberova e Ganassi - demonstraram uma unidade fantástica, revelando uma grande intensidade dramática não só na dinâmica em palco e na gestualidade, mas também na voz, sobretudo por parte de Edita Gruberova. O público, uma vez mais, aplaudiu demoradamente.
Mas a melhor parte parece ter sido reservada para o fim. Na cena final, Edita Gruberova, que interpretava uma Anna Bolena transfigurada e delirante, levou o público ao êxtase. Em "Al dolce guidami" Edita conseguiu emocionar a audiência. A cantora transmitiu uma sensação de quase irrealidade, ao conseguir elevar a sua voz ao extremo da tessitura dos agudos, num pianissimo perfeito e claramente audível nos cantos mais recônditos da sala, ao mesmo tempo que se reclinava para trás, nos degraus em que se encontrava sentada, como que abandonada às recordações do passado. Seguiu-se uma ovação em cena de vários minutos, na qual o público foi literalmente levado ao delírio.
Mesmo depois de todo este intenso esforço vocal, físico e emocional, Edita ainda cantou uma vigorosa "Coppia iniqua", terminando num potente e prolongado mi bemol sobreagudo, após o que se faz cair nas tábuas do palco, terminando a cena deitada, com a cabeça reclinada sobre os degraus do estrado que se encontrava no centro do cenário. Um final absolutamente pungente e poderoso. O público imediatamente aplaudiu de pé, e as ovações finais prolongaram-se durante cerca de 20 minutos!
Note-se que várias das muito consideradas cantoras da actualidade preferem não arriscar esta nota sobreaguda no final desta difícil ária (bem como outras notas e acrobacias vocais que a Gruberova tem a audácia de fazer). Mas Edita Gruberova, fazendo jus aos seus dotes vocais privilegiados, ousa fazê-lo e, mais ainda, canta toda a ópera na tonalidade original. Note-se que várias cantoras, sobretudo após ultrapassarem os cinquenta anos, pedem para transpor a música da sua tonalidade original, para meio tom ou um tom abaixo, de forma a facilitar o atingimento das notas mais agudas. Todavia, Gruberova, que completará 70 anos de idade no próximo dia 23 de Dezembro (precisamente dois meses após a data desta récita), continua a cantar tudo na tonalidade original, sem transposições!
O tenor Celso Albello foi um Percy muito completo, incendiando o entusiasmo do público com sobreagudos bem colocados e potentes. Sonia Ganassi, apesar de não ter estado na sua melhor forma naquela noite, conseguiu fazer uma Seymour muito digna e convincente. Também Margarita Gritskova fez um Smeton irrepreensível. Menos bem, esteve o baixo Marco Vinco. A sua voz não tinha volume suficiente para um teatro com a dimensão da ópera de Viena, além de se apresentar em cena muito estático e hirto.
A grande vénia vai, sem dúvida, para Edita Gruberova que, já com 47 anos de palco (45 dos quais na Ópera de Viena) e contrariando as leis da natureza, demonstrou claramente que, aos 70 anos de idade, continua a ser a Primadonna Assoluta do belcanto. Brava!
Note-se que várias das muito consideradas cantoras da actualidade preferem não arriscar esta nota sobreaguda no final desta difícil ária (bem como outras notas e acrobacias vocais que a Gruberova tem a audácia de fazer). Mas Edita Gruberova, fazendo jus aos seus dotes vocais privilegiados, ousa fazê-lo e, mais ainda, canta toda a ópera na tonalidade original. Note-se que várias cantoras, sobretudo após ultrapassarem os cinquenta anos, pedem para transpor a música da sua tonalidade original, para meio tom ou um tom abaixo, de forma a facilitar o atingimento das notas mais agudas. Todavia, Gruberova, que completará 70 anos de idade no próximo dia 23 de Dezembro (precisamente dois meses após a data desta récita), continua a cantar tudo na tonalidade original, sem transposições!
O tenor Celso Albello foi um Percy muito completo, incendiando o entusiasmo do público com sobreagudos bem colocados e potentes. Sonia Ganassi, apesar de não ter estado na sua melhor forma naquela noite, conseguiu fazer uma Seymour muito digna e convincente. Também Margarita Gritskova fez um Smeton irrepreensível. Menos bem, esteve o baixo Marco Vinco. A sua voz não tinha volume suficiente para um teatro com a dimensão da ópera de Viena, além de se apresentar em cena muito estático e hirto.
A grande vénia vai, sem dúvida, para Edita Gruberova que, já com 47 anos de palco (45 dos quais na Ópera de Viena) e contrariando as leis da natureza, demonstrou claramente que, aos 70 anos de idade, continua a ser a Primadonna Assoluta do belcanto. Brava!
THE MASTERFUL INTERPERTATION OF EDITA GRUBEROVA AS ANNA BOLENA
During last October, Edita Gruberova gave
four performances of the opera Anna Bolena by Gaetano Donizetti, at the
Vienna State Opera, the last of which took place on the 23 rd of October.
The performance as filmed and broadcasted
live on Livestream.
The cast also included Sonia Ganassi (Giovanna
Seymour), Celso Albello (Riccardo Percy), Marco Vinco (Enrico VIII) and
Margarita Gritskova (Smeton).
The direction was given by the conductor
Evelino Pidò.
However, the major focus of interest and the
motivation of the wide audience that gathered that night and sold out that
importante theater of the world lyrical scene, was essentially one: Edita
Gruberova, for many already considered a living legend, and certainly one
of the most exceptional opera singers of all times.
Even before the beginning of the performance,
between the audience was often heard the name "Gruberova",
revealing the great expectation around her appearance in this important and extremely demanding role.
revealing the great expectation around her appearance in this important and extremely demanding role.
And the audience didn't had to wait too long
to see and hear Gruberova.
Shortly after the ouverture, that the
orchestra played with great enthusiasm, and after a brief chorus
introduction and an aria from Seymour (Sonia Ganassi), here comes Edita Gruberova.
introduction and an aria from Seymour (Sonia Ganassi), here comes Edita Gruberova.
Her majestatic appearance in the role of a Quenn,
immediately gave the clear impression that something
very special was about to take place. The Gruberova's confidence, as she came into the scene was indeed
remarkable. Shortly after that, the first notes have been heard.
very special was about to take place. The Gruberova's confidence, as she came into the scene was indeed
remarkable. Shortly after that, the first notes have been heard.
After an initial recitative, we could hear an
aria from Smeton (impeccably performed, with confidence and
grace, by Margarita Gritskova). Then, Edita interpreted the cavatina "Come innocente giovane", making
use of her remakable pianissimi. Immediatly after that, the exceptional singer snatches the audience with as
amazing and acrobatic coloratura in the cabaletta that followed.
grace, by Margarita Gritskova). Then, Edita interpreted the cavatina "Come innocente giovane", making
use of her remakable pianissimi. Immediatly after that, the exceptional singer snatches the audience with as
amazing and acrobatic coloratura in the cabaletta that followed.
The audience responded immediatly with a
dazzling ovation.
But we were only at the beginning. The Edita
Gruberova's performance went on a crescendo progression
until the end of the opera. She conveyed a very realistic and dramatic experience not only in her
dialogue with Percy, but also in the very next moment, when Boleyn faces the wrath of Enrico VIII in
"Giudici ad Anna". The audience applauded with enthusiasm that intense and dramatic moment, feelling all the
vital energy that Gruberova transmitted in those moments.
until the end of the opera. She conveyed a very realistic and dramatic experience not only in her
dialogue with Percy, but also in the very next moment, when Boleyn faces the wrath of Enrico VIII in
"Giudici ad Anna". The audience applauded with enthusiasm that intense and dramatic moment, feelling all the
vital energy that Gruberova transmitted in those moments.
After the break, it had place one of the great
moments of the evening: the intense dialogue between Bolena
and Seymour. Here, the two singers - Gruberova and Ganassi - showed a fantastic mélange and cumplicity,
revealing a great dramatic intensity not only in the dynamic and gestuality on stage, but also in the voice,
especially Edita Gruberova. The audience, once again, applauded during a few
minutes.
and Seymour. Here, the two singers - Gruberova and Ganassi - showed a fantastic mélange and cumplicity,
revealing a great dramatic intensity not only in the dynamic and gestuality on stage, but also in the voice,
especially Edita Gruberova. The audience, once again, applauded during a few
minutes.
But the best part seemed to be reserved for
the end. In the final scene, Edita Gruberova showed a delirious
and suffering Bolena, leading the audience to an ecstasy. In "Al dolce guidami", Edita brought the audience
to tears. The singer conveyed a sense of a kind of unreality, as she raised her voice to the high notes in a
perfect pianissimo, which was clearly audible in the most remote corners of the room, while she reclined
back on the steps in which she was sitting, as if abandoned to
past memories. This was followed by a tremendous ovation, during several minutes, in which the audience
was literally driven into madness.
and suffering Bolena, leading the audience to an ecstasy. In "Al dolce guidami", Edita brought the audience
to tears. The singer conveyed a sense of a kind of unreality, as she raised her voice to the high notes in a
perfect pianissimo, which was clearly audible in the most remote corners of the room, while she reclined
back on the steps in which she was sitting, as if abandoned to
past memories. This was followed by a tremendous ovation, during several minutes, in which the audience
was literally driven into madness.
Even after all this intense vocal, physical
and emotional effort, Edita could sing a vigorous "Coppia
iniqua",
ending in a powerful and longstanding high E flat, after wich she let herself fall down on the floor, with her
head reclining on the steps at the middle of the scenario. An amazing grand finale! The audience immediatly
burst in a standing ovation, and the applauses lasted for about 20 minutes!
ending in a powerful and longstanding high E flat, after wich she let herself fall down on the floor, with her
head reclining on the steps at the middle of the scenario. An amazing grand finale! The audience immediatly
burst in a standing ovation, and the applauses lasted for about 20 minutes!
I'd like to say that several of the famous
opera singers of nowadays prefer no to risk this high note at the end
of this difficult aria (as well as other notes and vocal acrobacites that Gruberova has the audacity to do).
However, Edita Gruberova, with her privileged vocal skills, dares to do it and, even more, she sings the entire
opera in the original key. In fact, several singers, especially when they get into their fifties, transpose the music
from its original key, into a lower key, in order to facilitate the
achievement of the higher notes. However, Gruberova, who will turn 70 years old next 23 rd of December
(precisely two months after the date of this performance), continiues to sing everything in the original keys,
withouth transpositions!
of this difficult aria (as well as other notes and vocal acrobacites that Gruberova has the audacity to do).
However, Edita Gruberova, with her privileged vocal skills, dares to do it and, even more, she sings the entire
opera in the original key. In fact, several singers, especially when they get into their fifties, transpose the music
from its original key, into a lower key, in order to facilitate the
achievement of the higher notes. However, Gruberova, who will turn 70 years old next 23 rd of December
(precisely two months after the date of this performance), continiues to sing everything in the original keys,
withouth transpositions!
The tenor Celso Albello was a very complete
Percy, awakening the enhusiasm of the audience with his well
placed and powerfull high notes. Sonia Ganassi, despite not being at her best form that evening, managed to
make a strong and convincing Seymour. Margarita Gritskova also made a very good Smeton. Less well,
was the bass Marco Vinco. His voice did not have enough volume to a theater with the size of the Vienna
State Opera, and performed with a very static and stiff attitude on stage.
placed and powerfull high notes. Sonia Ganassi, despite not being at her best form that evening, managed to
make a strong and convincing Seymour. Margarita Gritskova also made a very good Smeton. Less well,
was the bass Marco Vinco. His voice did not have enough volume to a theater with the size of the Vienna
State Opera, and performed with a very static and stiff attitude on stage.
The big compliment goes, for sure, to Edita
Gruberova. Even with already 47 years on stage (45 of which at
the Vienna State Opera) and challenging the laws of nature, clearly showed that with 70 years old she still is
the Primadonna Assoluta of belcanto. Brava!
the Vienna State Opera) and challenging the laws of nature, clearly showed that with 70 years old she still is
the Primadonna Assoluta of belcanto. Brava!
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