TANNHÄUSER, Wiener Staatsoper, Novembro de 2014 / November 2014

(review in English below)

Tannhäuser de R Wagner, esteve em cena na Ópera de Viena, na versão de Dresden (sem corpo de baile / bacanal no 1º acto).

A encenação de Claus Guth é marcante. A acção é trazida para os finais do século XIX, em Viena, período freudiano por excelência, em que as doenças psiquiátricas são alvo de grande interesse. E é esta a abordagem central de toda a encenação.

No primeiro acto, há uma cortina igual à do teatro da ópera de Viena (mais uma vez, a ópera dentro da ópera, Guth também não o evita) e enquanto o verdadeiro Tannhäuser canta na parte da frente do palco, um duplo está na parte de trás, interagindo com a Venus. Toda a viagem ao Venusberg é imaginação de Tannhäuser.

O Halle do 2º acto é um dos salões da Ópera de Viena, onde ocorre o concurso poético sobre a essência do amor. O conflito entre o amor carnal e o espitirual leva Tannhäuser à loucura.

No 3º acto aparece numa cama, internado num asilo psiquiátrico, onde é cuidado por Elisabeth. A viagem a Roma para expiar os pecados foi também imaginária e os peregrinos, que se autoflagelavam, são doentes no asilo. Elisabeth mata-se tomando uma dose excessiva dos comprimidos de Tannhäuser.

Claus Guth é fantástico a encenar Wagner e esta é mais uma obra reveladora do seu talento.

A Orquestra da Ópera de Viena foi dirigida pelo maestro Peter Schneider que impôs um tempo lento no início, mas depois foi excelente. 

O Coro da Ópera de Viena foi superlativo, tanto quando esteve em cena como quando cantou fora do palco.

O tenor americano Robert Dean Smith esteve aquém do desejável na interpretação do Tannhäuser. A voz foi frequentemente abafada pela orquestra sempre que tocava mais forte e revelou manifesta dificuldade no registo agudo, ao longo de toda a récita. A perda de qualidade vocal foi em crescendo e, frequentemente, cantou desafinado. Só no último acto melhorou um pouco. Foi pena, num espectáculo desta qualidade, destoou de todos os outros cantores.

Iréne Theorin, soprano sueca, cantou a Venus com segurança e correcção. Nesta encenação a personagem é muito estática e nada sensual nem carnal.

A Elisabeth da soprano finlandesa Camilla Nylund foi óptima. A cantora foi muito expressiva em toda a sua actuação vocal e cénica e a voz foi sempre bem projectada, redonda e afinada. Curiosamente, o timbre faz lembrar a sua conterrânea Karita Mattila.

O melhor cantor da noite foi, de longe, o barítono alemão Christian Gerhaher. Fez um Wolfram de ir às lágrimas, com uma voz maravilhosa em expressão e intensidade dramática, insuperável. Usa a meia voz na perfeição e, cantando baixo, deve ouvir-se no local mais longínquo do teatro. Contudo, quando necessário, a potencia é extraordinária. Foi uma daquelas interpretações a que se assiste uma ou duas vezes numa temporada. Absolutamente fabuloso!

Os baixos também foram excelentes. O sul coreano Kwangchul Youn foi um Hermann irrepreensível e o romeno Sorin Coliban um Biterolf sensacional!

O Walter de Norbert Ernst, o Heinrich de James Kryshak e o Reinmar de Dan Paul Dumitrescu cumpriram bem, mas os seus papéis são pequenos.

Um Tannäuser inesquecível na Ópera de Viena!

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Tannhäuser, Wiener Staatsoper, November 2014

Tannhäuser by R. Wagner, was on stage at the Vienna State Opera (the Dresden version - no ballet / bacchanal in the 1st act).

Claus Guth's staging is striking. The action is brought to the end of the nineteenth century in Vienna, Freud's times in which psychiatric disorders are the subject of considerable interest. And this is the central approach to the whole production.

In the first act, there is a curtain identical to that of the Vienna Opera House (again, opera within the opera, Guth also uses this common approach) and Tannhäuser sings on the front part of the stage, while on the back there is his double, interacting with Venus. The entire trip to the Venusberg is Tannhäuser’s imagination.

The 2nd act Halle is one of the halls of the Vienna State Opera, where the poetic contest on the essence of love occurs. The conflict between carnal and spiritual love leads Tannhäuser to madness.

In 3rd act Tannhäuser is lying on a bed in a mental asylum, where he is cared for by Elisabeth. The trip to Rome to be forgiven for the sins was also imaginary and the returning pilgrims are mental patients in the asylum. Elisabeth kills herself by taking an overdose of Tannhäuser’s tablets.

Claus Guth is fantastic staging Wagner, and this is one more revealing work of his talent.

Vienna State Opera Orchestra was conducted by Maestro Peter Schneider who imposed a slow tempo at first, but then was excellent. The Choir of the Vienna State Opera was superlative, both on and off offstage.

American tenor Robert Dean Smith was not imposing in the interpretation of Tannhäuser. His voice was often drowned out by the orchestra and he showed difficulties in the high register throughout the performance. Frequently he sang out of tune. Only in the last act he recovered. It was a pity. In a performance of this quality, he was inferior to all other singers.

Iréne Theorin, Swedish soprano, sang Venus safely and correctly. In this scenario the character is very static and without any sexual attraction.

Finnish soprano Camilla Nylund was an excellent Elisabeth. The singer was very expressive, both in the vocal and scenic components. Her voice was always well heard, smooth and tuned. Interestingly, the timbre is reminiscent of her compatriot Karita Mattila.

The best singer of the night was, by far, the German baritone Christian Gerhaher. His Wolfram was astonishing, with a wonderful voice and dramatic expression, and unsurpassed intensity. He used the mezza voce perfectly, and though singing quiet, he should be heard in the farthest spot of the theater. However, when necessary, the vocal power was extraordinary. It was one of those performances that you watch once or twice in a season. Absolutely fabulous!

The basses were also excellent. South Korean Kwangchul Youn was a blameless Hermann, and Romanian Sorin Coliban a sensational Biterolf!

Norbert Ernst’s Walter, James Kryshak’s Heinrich, and Dan Paul Dumitrescu’s Reinmar were also very well, but their roles are small.

An unforgettable Tannäuser in Vienna!

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Le Nozze di Figaro de W. A. Mozart - 16 de Outubro de 2012, Wiener Staatsoper

(review in English below)

Le Nozze di Figaro é a primeira ópera da triologia Da Ponte. Foi composta e estreada em Viena no ano de 1786 e é uma ópera buffa em 4 actos que espelhava e contestava alguns dos comportamentos da alta sociedade da época.

A encenação de Jean-Louis Martinoty foi simples e baseou os cenários em vários quadros suspensos que nos transportaram para os diversos espaços onde se desenrolava a acção. O vestuário foi, totalmente, de época. Foi, por isso, uma encenação convencional, mas eficaz e que seguiu na perfeição o guião.

A orquestra foi dirigida por Jérémie Rhorer. Não sou de opinião de que tenha sido uma interpretação brilhante, uma vez que faltou alguma vivacidade e brilho, pelo foi apenas uma interpretação de mediana qualidade e que acompanhou bem os intérpretes.

O Coro tem aqui um papel menor, mas esteve bem quando interveio, nomeadamente as vozes femininas.

Figaro foi o barítono Markus Werba. Tem uma voz de timbre bonito que projectou com facilidade, fraseando de forma mozartiana o seu papel. Esteve em bom nível e foi, globalmente, o melhor da récita.

Susana foi o soprano Miah Persson. Apresentou uma voz com um agudo algo áspero, embora quase sempre equilibrado, e uma projecção vocal com algumas falhas. Não foi uma interpretação vocal excepcional - faltou-lhe também a doçura e sageza próprias de Susana -, tendo sido, no nosso entender, um pouco mais segura cenicamente do que vocalmente.

A Condessa d’Almaviva foi o soprano Olga Bezsmertna. Com um timbre bonito e um agudo bem sustentado, esteve tecnicamente bem e foi convincente cenicamente. Apesar de não ter brilhado, foi a melhor interpretação feminina da noite.

O Conde d’Almaviva foi o barítono Pietro Spagnoli. Esteve em bom nível, apresentando uma voz com um timbre bonito e com amplitude, mas com algumas dificuldades na projecção, cumprindo bem cenicamente.

Marcelina foi o soprano Monika Bohinec. Apresentou-se, sobretudo inicialmente, com uma voz algo nasalada que não a favoreceu, mas melhorou ao longo da récita. Do ponto de vista interpretativo esteve bem, embora longe da perfeição.

Bartolo foi o baixo Sorin Coliban. Tem um grave muito bonito e uma voz com muito volume e limpa que projectou bem em toda a sala. Muito seguro interpretativamente, ofereceu-nos um excelente momento na sua ária Tutta Sevilla conosce Bartolo.

O jovem Cherubino foi encarnado pelo soprano Lena Belkina. Esteve em relativo bom plano vocalmente, mas não encantou, faltando-lhe alguma melodiosidade no seu agudo que não é nem particularmente bonito, nem expressivo, o que ficou bem patente nas suas duas árias mais famosas.

Em suma, foi uma récita de qualidade global apenas suficiente, com uma encenação clássica bonita, mas cujas interpretações, ainda que homogéneas, não ficam na memória, nem pela qualidade ímpar, nem pela ímpar falta dela.

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(review in English)

Le Nozze di Figaro is the first opera of the Da Ponte trilogy. It was composed and premiered in Vienna in 1786 and it is an opera buffa in four acts that mirrored and challenged some high society behaviours of the time.

The staging of Jean-Louis Martinoty was simple and based on several suspended frames that transported us to the several scenarios where the action evolves. Clothing was totally classic. It was, therefore, a conventional staging, but effective, that perfectly followed the script.

Jérémie Rhorer conducted the orchestra. I am not of the opinion that it was brilliantly performed, since it lacked some energy and shine, so it was only one median quality interpretation that accompanied well the performers.

The Choir has a minor role here, but did well when intervened, including female voices.

Figaro was the baritone Markus Werba. He has a voice with beautiful timbre that he projected easily, and was able to do the Mozartian phrasing his role demands. He was in good level and was, overall, the best male voice performance.

Susana was the soprano Miah Persson. She presented a voice with a something rough sharp, although almost always balanced, and vocal projection with some imperfections. It was not an exceptional vocal performance - it lacked the sweetness and also Susana’s sagacity - and it was, in our view, a bit better scenically.

The Countess d'Almaviva was the soprano Olga Bezsmertna. With a beautiful timbre and a sharp well maintained, she did technically well and was scenically compelling. Despite not having excelled, she was the best female interpretation of the night.

The Count d'Almaviva was baritone Pietro Spagnoli. He was in good level, with a voice with a beautiful timbre and range, but with some difficulties in projection, fulfilling scenically well.

Marcelina was the soprano Monika Bohinec. She introduced herself, especially initially, with a nasal voice, but she improved throughout the recitation. From the point of view of interpretation she was good, although far from perfect.

Bartolo was the bass Sorin Coliban. He has a very beautiful voice with plenty of volume and clean that he projected well. Very safe interpretively, he offered us an excellent moment in his aria Tutta Sevilla conosce Bartolo.

The young Cherubino was incarnate by soprano Lena Belkina. She was in relatively good plan vocally, but not enchanted, lacking melody, and her acute is neither particularly beautiful nor expressive, which was well demonstrated in her two most famous and demanding arias.

In short, it was a recitation of just sufficient overall quality, with pretty classic scenarios, but whose interpretations, though homogeneous not stays in memory, either by the odd quality, nor lack of it by.