LA FILLE DU RÉGIMENT, Royal Opera House, Julho / July 2019

 (review in English below)

Mais uma vez tive oportunidade de ver a opera de Donizetti La Fille du Régiment na muito engraçada encenação de Laurent Pelly. 

É um daqueles casos em que se transforma uma opera de segunda categoria num espectáculo excelente.

O maestro Evelino Pidò conduziu a orquestra e coro da Royal Opera House.

A Marie foi interpretada pela soprano francesa Sabine Devieilhe. Teve uma excelente presença em palco, muito ágil, expressiva e cómica. A voz é agradável, afinada mas relativamente pequena, o que é manifesto numa personagem vocalmente exigente como é o caso. Foi brilhante no início do 2º acto, na desafinação durante o ensaio de canto com a Marquesa, talvez o seu melhor momento.

Diz o programa que é uma digna sucessora da Natalie Dessay. Discordo, apesar da boa interpretação, não é comparável com a Dessay, essa sim, uma interprete absolutamente excepcional nesta personagem, que tive o privilégio de ver nesta produção e neste teatro há mais de 10 anos, contracenando com o Juan Diego Florez. A Dessay marcou indelevelmente esta produçãoo e penso que não será possível superá-la.

O Tonio foi o tenor Javier Camarena que também já tinha visto interpretar este papel. Em cena é um pouco pesado para o papel mas neste caso si, estamos face a um cantor absolutamente excepcional, sobretudo no registo agudo que lhe parece sair sem esforço, com notas estratosféricas sempre afinadas e num volume que se deve ouvir até fora do teatro. Fabuloso! Como sempre vi acontecer com ele, repetiu a aria dos 9 dós Ah! mes amis... mas, pela primeira vez na Royal Opera vi um cantor ser longamente aplaudido de pé em pleno primeiro acto. Um público em delírio completamente rendido à arte do cantor!

A mezzo albanesa Enkelejda Shkoza fez uma Marquesa de Berkenfield muito inspirada e, no 2º acto, foi insuperável no registo cómico. A encenação também ajuda muito.

O bom Sulpice criado por Pietro Spagnoli foi mais um intérprete de topo. Voz grande, afinada e sempre bem projectada. E uma presença em palco muito simpática, protectora e paternalista, como o papel exige.

Também Donald Maxwell foi óptimo na interpretação de Hortensius, o incompreendido mordomo da marquesa, inconformado com a presença militar no seu castelo.

A Duquesa de Carkentorp é uma personagem que não canta e é habitualmente atribuída a uma actriz consagrada um a uma grande cantora já retirada. Desta vez foi interpretada por Miranda Richardson, uma actriz britânica desconhecida para mim. Já vi bem melhor neste papel.

Foi um espectáculo muito divertido e agradável que ilustrou bem que a ópera também pode ser uma festa alegre e muito cómica.

Até o BJ não resistiu a participar no coro J!

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LA FILLE DU RÉGIMENT, Royal Opera House, July 2019

Once again I had the opportunity to see Donizetti's opera La Fille du Régiment in Laurent Pelly's very funny production. It is one of those cases where a second-rate opera becomes an excellent show.

Maestro Evelino Pidò conducted the orchestra and choir of the Royal Opera House.

Marie was played by French soprano Sabine Devieilhe. Shee had an excellent presence on stage, very agile, expressive and comical. The voice is pleasant, tuned but relatively small, which is manifest in a vocally demanding character as is the case. She was brilliant at the beginning of the 2nd act, in the disenchantment during the singing rehearsal with the Marquise, perhaps her best moment.

It is said that she is a worthy successor of Natalie Dessay. I disagree, despite the good perfromance, it is not comparable to Dessay, that yes, was an absolutely exceptional interpreter of Marie, that I had the privilege to see in this production and in this theater more than 10 years, opposite Juan Diego Florez. Dessay has indelibly marked this production and I think it will not be possible to overcome her.

Tonio was tenor Javier Camarena who I had also seen playing this role before. On stage he is a little heavy for the role but in this case yes, we are faced with an absolutely exceptional singer, especially in the top register that seems to be sung without effort, with stratospheric notes always tuned and in a volume that must be heard outside the theater. Fabulous! As I have always seen with him, he gave an encore the aria of the nine high Cs Ah! mes amis ... but for the first time at the Royal Opera I saw a singer receiving a long standing up applause within the first act. A delirious audience completely surrendered to the singer's art!

Albanian mezzo Enkelejda Shkoza was a very inspired Marquise de Berkenfield and, in the 2nd act, was unsurpassed in the comic register. The production helps a lot.

The good Sulpice created by Pietro Spagnoli was another top performer. Great voice, tuned and always well projected. And a very nice, protective and paternalistic stage presence, as demanded by the character.

Donald Maxwell also excelled in the interpretation of Hortensius, the nonconformist butler of the Marquise, unhappy with the military presence in his castle.

The Duchess of Carkentorp is a character who does not sing and is usually attributed to a consecrated actress or to a great singer already retired. This time was played by Miranda Richardson, a British actress unknown to me. I've seen much better in this role.

It was a very fun and enjoyable performance that illustrated well that the opera can also be a cheerful and very comical party.

Even BJ could not resist participating in the choir ☺!

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I PURITANI, Liceu, Barcelona, Outubro / October 2018

(review in English below)

Depois do camo_opera ter assistido à estreia deste espectáculo, como relatou aqui, tive também a oportunidade de o ver, umas semanas mais tarde, já depois de ter morrido a grande soprano catalã Montserrat Caballé. Tivemos, no início uma curta homenagem, onde ouvimos um pequeno excerto da Casta Diva, cantada no período áureo da Caballé.

Não vou repetir os comentários à encenação de Annilese Miskimmon reposta por Deborah Cohen feita pelo camo_opera, com os quais concordo. Vê-se bem e percebe-se claramente o enredo, apesar das transposições de 3 séculos.

I Puritani é mais uma ópera típica do belcanto, a última que Bellini compôs. Para ser apreciada na sua plenitude exige cantores de topo nos protagonistas e foi isso que tivemos no Liceu de Barcelona.

O maestro Christopher Franklin foi aceitável na direcção da Orquestra do Liceu.

Pretty Yende, soprano sul africana, foi sublime como Elvira. É uma cantora que muito gosto (foi ela que me fez vir a Barcelona) e, mais uma vez, esteve a nível superlativo. A voz é limpa, sempre afinada, timbre maravilhoso, agudos inacreditáveis, extensão e potência notáveis e nunca grita. Em cena é muito credível, representa também muito bem e a juventude faz o resto.

O Javier Camarena, tenor mexicano (o que terá a América Latina para “produzir” todos os grandes tenore di grazia das últimas décadas?), esteve ao nível da Yende no papel de Arturo. Voz de uma beleza invulgar, enchendo sempre o teatro, agudos estratosféricos e sem perderem a mínima qualidade são, entre outras, as características do seu desempenho vocal. A figura não ajuda muito mas logo que começa a cantar, deixamos de o ver. Fabuloso.

Também acho que são os dois melhores cantores de belcanto da actualidade.

O barítono Mariusz Kwiecien nunca falha e, mais uma vez, esteve em grande nível como Riccardo. Sólido na interpretação vocal, voz firme, bem timbrada e sempre afinado.

Também muito bem esteve o baixo barítono Marko Mimica como Giorgio. Tem várias intervenções, foi sempre muito sólido, a voz é forte, agradável e expressiva, apenas não tem graves profundos, como por vezes seriam necessários.

Dos restantes cantores, Gianfranco Montresor como Gualtiero esteve bem, Lidia Vinyes-Curtis aceitável como Enrichetta, e Emmanuel Faraldo mal se ouviu como Bruno.

Mas foi um espectáculo fabuloso, sobretudo devido à Pretty Yende e ao Javier Camarena.

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I PURITANI, Liceu, Barcelona, ​​ October 2018

After camo_opera watched the premiere of this performance, as he reported here, I also had the opportunity to see it a few weeks later, after the death of the great Catalan soprano Montserrat Caballé. At the beginning we had a short tribute, where we heard a small excerpt from Casta Diva, sung in the golden period of Caballé.

I will not repeat the comments to Annilese Miskimmon's (adapted by Deborah Cohen) production  written by camo_opera, with which I agree. It is pleasant and one clearly perceives the plot, despite transpositions of three centuries.

I Puritani is another opera typical of belcanto, the last one Bellini composed. To be appreciated in its fullness it requires top singers in the leading roles and that was what we had at the Liceu Barcelona.

Maestro Christopher Franklin was acceptable in the direction of the Liceu's Orchestra.

Pretty Yende, South African soprano, was sublime as Elvira. She is a singer that I like (she was the one who made me travel to Barcelona) and, once again, she was at a superlative level. The voice was clean, always tuned, wonderful timbre, unbelievable top notes, remarkable extension and power, and she never screamed. On stage she was very credible.

Javier Camarena, Mexican born tenor (what does Latin America have to "produce" all the great tenore di grazia of the last decades?), was at the level of Yende in the role of Arturo. The voice was of an unusual beauty, always well heard, stratospheric top notes and without losing the minimum quality were, among others, the characteristics of his vocal performance. The figure did not help much but once he began to sing, we stopped seeing him. Fabulous. I also think they are the two best belcanto singers of the present.

Baritone Mariusz Kwiecien never fails and, once again, was at top level as Riccardo. Solid in vocal interpretation, firm voice, always tuned.

Also very well was bass baritone Marko Mimica as Giorgio. He has several interventions, the voice is strong, very pleasant and expressive, he just has no deep bass, as it would sometimes be necessary.

Of the remaining singers, Gianfranco Montresor as Gualtiero was well, Lidia Vinyes-Curtis was acceptable as Enrichetta, and Emmanuel Faraldo was barely heard himself as Bruno.

But it was a fabulous performance, especially due to Pretty Yende and Javier Camarena.

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