AIDA, METropolitan Opera, Março / March 2017

(review in English below)

A Aida da Metropolitan Opera é um espectáculo deslumbrante, daqueles que precisamos de ver de tempos a tempos para confirmar a grandiosidade da ópera como arte total e completa. A encenação de Sonja Frisell é explícita, clássica e grandiosa, com dezenas de pessoas em palco, cavalos e muitos adereços que enriquecem visualmente a acção.

O maestro Daniele Rustioni dirigiu superiormente os excelentes Orquestra e Coro da Metropolitan Opera.

Quanto aos cantores solistas, o soprano Krassimira Stoyanova fez uma Aida soberba, sempre afinada e bem audível. A cantora tem uma voz de timbre muito bonito e sabe usá-la na perfeição. Uma das melhores Aidas da actualidade.

Também ao mais alto nível esteve o tenor espanhol Jorge de León como Radamés. Foi excelente em palco e a voz é de qualidade assinalável e sempre audível em perfeita afinação.

O baritono George Gagnidze, não deslumbrando, cumpriu como Amonastro.

O mezzo Violeta Urmana foi uma Amneris peculiar. No primeiro acto mal se ouviu, no segundo melhorou substancialmente e no quarto foi excelente. Talvez fruto da experiência, guardou-se para o fim, quando mostrou que ainda tem uma voz respeitável e capaz de se sobrepor a uma orquestra como esta.

O Rei foi interpretado por Morris Robinson que mostrou qualidades vocais de excepção, ao contrário de James Morris que fez um Ramfis que não deixa memória.

No cômputo final, uma grande récita.

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AIDA, METropolitan Opera, March 2017

The Aida of the Metropolitan Opera is a breathtaking spectacle, one that we need to see from time to time to confirm the grandiosity of opera as a total and complete art. Sonja Frisell's staging is explicit, classic and grandious, with dozens of people on stage, horses and many props that visually enrich the action.

Maestro Daniele Rustioni has conducted the excellent Orchestra and Choir of the Metropolitan Opera.

As for the soloist singers, soprano Krassimira Stoyanova made a superb Aida, always tuned and well audible. The singer has a very beautiful timbre voice and knows how to use it perfectly. One of the best Aidas of our times.

Also at the highest level was Spanish tenor Jorge de León as Radamés. He was excellent on stage and the voice is of remarkable quality and always audibly in perfect tuning.

Baritone George Gagnidze, not dazzling, was a correct as Amonastro.

Mezzo Violeta Urmana was a peculiar Amneris. In the first act she was barely heard, in the second she improved substantially and the fourth she was excellent. Perhaps the result of experience, she kept to the end, when she showed that she still has a respectable voice capable of overlapping an orchestra like this one.

The King was interpreted by Morris Robinson who showed excellent vocal qualities, unlike James Morris who was a weak a Ramfis.

All together, a great performance.

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REQUIEM de Giuseppe Verdi — Teatro Real de Madrid, 01.07.2013

(Review in English below)

Giuseppe Verdi compôs em 1874 uma das mais espectaculares obras sacras. É daquelas que pela sua força terrena em busca do descanso eterno nos consegue transportar para o mundo do sublime. Professe-se ou não um credo, o facto é que este Requiem é um tremendo grito de procura, de exploração da fé e expiação do pecado. Exige, pois, para que se exiba em todo o seu esplendor, uma orquestra, coro e 4 solistas de muito elevado nível.

O Teatro Real de Madrid apresentou uma versão com um elenco muito interessante no programa Las noches del Real, pelo que a deslocação a Madrid estava envolta de enormes expectativas. Não saíram goradas.

A Orquestra do Teatro Real foi dirigida pela seu maestro titular Teodor Currentzis. Esteve em óptimo plano, com uma interpretação enérgica, com um tempo óptimo e muito expressiva. Foi muito bem dirigida pelo jovem e vibrante maestro grego, a quem se pode apontar apenas algum excesso de entusiasmo pessoal: chegou, por exemplo, a ouvir-se nitidamente um Cum Santics antes do tenor entrar no Lux aeterna. Mas isso não diminuiu a sua excelente interpretação.

Também o Coro Titular do Teatro Real e o Coro de la Comunidad de Madrid se exibiram num nível óptimo, do qual se destaca a secção dos baixos: perfeitos.

Os solistas acompanharam o nível óptimo da Orquestra e do Coro.

O soprano arménio Lianna Haroutounian era o elemento menos famoso do elenco. Mas e que voz! Tem um agudo vivo e expansivo, uma enorme potência vocal com uma voz projectada sempre por cima da orquestra e coro e muito melódica. Foi extremamente expressiva e viveu a experiência apaixonadamente. O seu Libera me foi perfeito e da sua actuação, a realçar algo negativo, ficam apenas dois ataques menos perfeitos a agudos, mas que passaram à margem. Excelente.

O meio-soprano lituânio Violeta Urmana dispensa apresentações. A sua voz é escura, cheia e bem projectada e é utilizada com uma excelente técnica e com a tranquilidade que a sua muita experiência permite. Esteve muito bem em toda a Sequentia, bem como no Agnus dei ou Lux aeterna.

O tenor espanhol Jorge de Léon foi uma confirmação. Apesar de não ter sido perfeito no Kyrie, a sua voz tem um timbre muito bonito, uma óptima projecção e uma potência mais do que assinalável. O seu Ingemisco foi a todos os títulos perfeito e só por ele já valia o bilhete.

O baixo italiano Ildebrando D’Arcangelo esteve ao nível óptimo que se esperava de um intérprete de nível mundial e com experiência na interpretação desta obra. A sua voz quente, com um fraseio melódico e com dicção perfeita é excelente para o papel. Destacou-se em todas as secções.

Assistiu-se, por isso, a um espectáculo a todos os títulos recomendável e memorável e que mereceu 5 entuasiásticas chamadas ao palco.

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(Review in English)

Giuseppe Verdi composed in 1874 one of the most spectacular sacred works. It is those who by their earthly force in search of eternal rest can carry us into the world of the sublime. Whether or not you profess a creed, the fact is that this Requiem is a tremendous God searching cry, exploration of faith and sin atonement. Therefore to show it in its entire splendor, a top-level orchestra, choir and soloists are needed.

The Teatro Real de Madrid presented a version with a very interesting cast in its Las noches del Real, so the trip to Madrid was wrapped in enormous expectations that have not been disappointed.

Teatro Real Orchestra chief conductor Teodor Currentzis directed the Requiem. The Orchestra was in excellent plan, with a robust interpretation, with a great tempo and very expressive. It was very well conducted by young and vibrant Greek conductor, who can point out just some over-enthusiastic staff: for example, to hear a clear Cum Santics before tenor entering in Lux aeterna. But that has not diminished his excellent interpretation.

Teatro Real Choir and Coro de la Comunidad de Madrid were at an optimal level, of which get out special mention the perfect bass section.

The soloists accompanied the optimal level of the Orchestra and Choir.

The Armenian soprano Lianna Haroutounian was the least famous member of the cast. But what a voice! She has an expansive and vivid sharp, huge vocal power with a voice always projected above the orchestra and choir and very melodic. She was extremely expressive and passionately lived the experience. Her Libera me was perfect and her performance, highlighting something negative, only have two less perfect attacks to high notes that passed on the sidelines. Excellent.

The Lithuanian mezzo-soprano Violeta Urmana needs no introduction. Her voice is dark, full and well designed and she used her great technique extensive experience to show us all her capacities. She was very well throughout Sequentia and the Agnus dei or Lux aeterna.

Spanish tenor Jorge de Leon was a confirmation. Despite not having been perfect in Kyrie, his voice has a very beautiful timbre, a great projection and a more than remarkable vocal power. His Ingemisco was perfect in all respects and by itself worth the ticket.

The Italian bass Ildebrando D'Arcangelo was at optimal level as expected of a world-class performer, with experience in the interpretation of this work. His warm voice, with a melodic wording and perfect diction is excellent for the role. He excelled in all sections.

There was, therefore, a show all the titles recommended and memorable and deserved 5 enthusiastic curtain calls.

MADAMA BUTTERFLY, Wiener Staatsoper, Fevereiro / February 2013

 Em Fevereiro, Viena estava ainda mais bela, sob um espesso manto branco de neve.

 Madama Butterfly é uma ópera de Giacomo Puccini com libreto de Giuseppe Giacosa e Luigi Illia. O argumento pode ler-se aqui.

A encenação de Josef Gielen é clássica, colorida e visualmente muito agradável mas estática. Só há uma mudança de cenário entre o primeiro e o segundo acto. No final, o suicídio da Butterfly acontece atrás de um biombo, o que quebra um pouco a intensidade dramática. Mas, apesar de muito conservadora, está bem.

 O maestro alemão Stefan Soltesz dirigiu a Orquestra da Ópera Estatal de Viena que, mais uma vez, teve um óptimo desempenho. Também excelente foi o Coro da Ópera Estatal de Viena. O final do primeiro acto foi de uma beleza assinalável.

 Micaela Carosi, soprano italiano, foi uma Cio-Cio-San de alto nível. A voz é poderosa e afinada. A cantora foi muito expressiva ao longo de toda a récita. Teve um bom desempenho em palco, embora seja sempre difícil representar a jovem Butterfly de 15 anos. Foi alegre e confiante do início, vencida e destroçada no final.

 O B.F. Pinkelton do tenor espanhol Jorge de Léon foi uma agradável surpresa. Tem uma excelente figura para o papel e cantou-o com grande mérito, sempre sobre a orquestra e com um registo agudo interessante e sólido.

 O mezzo austríaco Monika Bohinek fez uma Suzuki ao nível dos restantes solistas. A voz é bonita, bem timbrada e potente. Em palco teve uma boa presença.

 Outra interpretação digna de elogio foi a do barítono israelita Boaz Daniel no papel de Sharpless. A voz foi sempre audível e é de assinalável beleza. 

Os cantores de papéis mais secundários não destoaram, apesar de algumas diferenças na qualidade vocal.

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MADAMA BUTTERFLY, Wiener Staatsoper, February / February 2013

In February Vienna was even more beautiful under a thick white blanket of snow

Madama Butterfly is an opera by Giacomo Puccini with libretto by Giuseppe Giacosa and Luigi Illia. The argument can be read here.

The staging of Josef Gielen is classic, colorful and visually very nice, but static. There is only a change of scenery between the first and second act. In the end, the suicide of Butterfly happens behind a screen, which breaks a little the dramatic intensity. But though very conservative, it is okay.

German conductor Stefan Soltesz directed the Orchestra of the Vienna State Opera, which, again, had a great performance. Also excellent was the Choir of the Vienna State Opera. The end of the first act was of a remarkable beauty.

Micaela Carosi, Italian soprano, was a top level Cio-Cio-San. The voice is powerful and refined. The singer was very expressive throughout the performance. She had a good performance on stage, although it is always difficult to play the young 15 years old Butterfly. She was cheerful and confident in the beginning, desperate and shattered at the end.

B.F. Pinkelton by the Spanish tenor Jorge de Leon was a pleasant surprise. He has an excellent figure for the role and sang it with great merit, always above the orchestra and with an interesting and solid high register.

Austrian mezzo Monika Bohinek was ​​a Suzuki at the same level of the other soloists. Her voice is beautiful and powerful. On stage she had a good presence.
Another interpretation worthy of praise was the Israeli baritone Boaz Daniel in the role of Sharpless. The voice was always audible and is of a remarkable beauty.

The singers of secondary roles were also good, despite some differences in vocal quality.

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