(review in English below)
O Rigoletto de
Verdi foi mais uma vez reposto na Metropolitan
Opera de Nova Iorque na encenação vistosa e diferente de Michael Mayer, já comentada várias vezes neste blogue.
A acção, trazida para os anos 60 da
década passada em Las Vegas, é passada em casinos e outras casas de
diversão. O Duque é dono e entertainer de um casino, Rigoletto
um comediante. O Monterone é um árabe que, ao ser preso, lança a maldição. A
casa onde mantém a filha Gilda é num 5º andar, acessível por um elevador na
parte lateral do palco. O rapto da Gilda é feito pelos empregados do Duque,
depois de subornarem a empregada Giovanna. No final a casa do
Sparafucile, assassino profissional, é um clube de striptease. Gilda após ser ferida mortalmente, é colocada no porta
bagagens de um carro da época.
Uma nota breve
sobre os artistas principais desta reposição:
O maestro Nicola Luisotti foi convencional e
proporcionou-nos uma boa récita.
O barítono
italiano Roberto Frontali foi um
Rigoletto aceitável, sem grande brilho nem marcada emotividade. A voz é
agradável. Atravessamos um período de grande escassez de bons barítonos
verdianos.
Gilda foi
interpretada pela soprano norte-americana Nadine
Sierra. Tem uma voz aparentemente pequena mas vai a todas as notas com
qualidade e afinação. O timbre é agradável. A interpretação foi contida.
O tenor italiano Vittorio Grigolo interpretou o Duque de Mantua no seu estilo exuberante.
Vocalmente esteve bem, ouviu-se sempre acima da orquestra e foi muito ágil em
palco.
A mezzo romena Ramona Zaharia foi uma Maddalena que
cumpriu sem deslumbrar.
Fantástico foi o baixo
eslovaco Stefan Kocán como
Sparafucille, papel que canta frequentemente. O registo mais grave é
impressionante. Foi um dos melhores da noite.
Uma nota final
para o baixo canadiano Robert Pomakov
(Monterone) e para a mezzo norte-americana Jeniffer
Roderer (Giovanna) que cumpriram bem as suas curtas intervenções.
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RIGOLETTO,
METropolitan Opera, February, 2019
Verdi's Rigoletto
was once again put up at the Metropolitan
Opera in New York in the showy and unconventional Michael Mayer’s direction, already commented several times on this
blog.
The action,
brought to the 60's of the last decade in Las Vegas, is spent in casinos and
other similar houses. The Duke owns and is entertainer of a casino, Rigoletto a
comedian. Monterone is an Arab who, when arrested, casts the curse. The house
where her daughter Gilda is kept is on the 5th floor, accessible by an elevator
on the side of the stage. The abduction of Gilda is done by the Duke's
employees, after bribing the maid Giovanna. In the end Sparafucile's house, a
professional killer, is a strip club. Gilda, after being mortally wounded, is
placed in the luggage compartment of a car of the time.
A brief
note on the main artists of this reposition: Maestro Nicola Luisotti was conventional and gave us a good orchestral
performance.
Italian
baritone Roberto Frontali was an
acceptable Rigoletto, without great brilliance or marked emotion. The voice is
pleasant. We have gone through a period of great shortage of good Verdian
baritones.
Gilda was
performed by American soprano Nadine Sierra.
She has a seemingly small voice but reaches all top notes with quality and
tuning. The timbre is pleasant. The interpretation was contained.
Italian
tenor Vittorio Grigolo interpreted
the Duke of Mantua in his exuberant style. Vocally he was well, always heard
above the orchestra and was very agile on stage.
Romanian
mezzo Ramona Zaharia was a Maddalena
who was just ok.
Slovakian
bass Stefan Kocán was fabulous as
Sparafucille, a role he often sings. His lower record is impressive. he was one
of the best of the night.
A final
note for Canadian bass Robert Pomakov
(Monterone) and American mezzo Jeniffer
Roderer (Giovanna) who sung well their short interventions.
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