Die Walküre, Theatro Municipal de São Paulo, Novembro de 2011

Mais um texto de Ali Hassan Ayache que, com todo o gosto, publicamos na íntegra. Obrigado ao Ali por nos trazer mais informações sobre o que se vai podendo assistir no Brasil.

A explosão amorosa da Valquíria no Theatro Municipal de São Paulo.

  

 Prosseguindo as comemorações de seu centenário, o Theatro Municipal de São Paulo apresentou a monumental ópera de Richard Wagner, Die Walküre (A Valquíria) no último dia 17/11/2011. Segunda parte de uma tetralogia conhecida como Der Ring des Nibelungen (O Anel do Nibelungo). Baseada em lendas nórdicas, a obra é de grande complexidade, tudo nela é grandioso. Desafio para todos os profissionais envolvidos e para o publico, aguentar mais de 4 horas no teatro virou tarefa hercúlea no século XXI. Nosso maior teatro e o público tirou de letra essa aventura Wagneriana.

A direção de André Heller-Lopes é extremamente feliz nos conceitos e nas ideias centrais. Faz Siegmund e Sieglinde se apaixonarem ao primeiro olhar. A intensidade da paixão só aumenta no decorrer da récita. Vestir a personagem Sieglinde de muçulmana, ressaltando o véu, mostra a opressão que ela sofre do marido. Remete as mulheres oprimidas do oriente médio ou à todas as mulheres oprimidas. Grande sacada. O personagem Hunding , marido de Sieglinde, lembra um sacerdote e chega acompanhado de sua silenciosa trupe. Outra bela idéia. A cena final do primeiro ato é um primor de ousadia e criatividade. A moça se rebela e o símbolo dessa rebeldia é a tirada do véu. Termina deitada na mesa com o amante e ao mesmo tempo irmão. Um primeiro ato Perfeito.

 Os cenários são assinados pelo diretor, o primeiro ato está em dois níveis. Uma bela árvore divide a cena, a raiz é a parte inferior e o caule é a superior. Mudanças de cores em uma luz equilibrada realçam as movimentações cênicas. O segundo ato mostra os ex-votos de Aparecida do Norte (SP), cenário carregado e estreito. A movimentação dos cantores expressou os sentimentos dos personagens. A morte de Siegmund por Hunding é feita com um bastão de basebol, acompanhado de toda sua turma o marido traído arrebenta com o herói wagneriano. Wotan depois derruba todos, um a um eles vão caindo como bonecos. Muito interessante.

O terceiro ato é de uma leveza única, com painéis negros e esfumaçados. Colocar os Cavalhadas de Pirenópolis (GO) na cavalgada das Valquírias é interessante. Profusão de cores na cena, moderna e bem brasileira. As Valquírias, trazendo os heróis mortos, quase nus e vestindo-os com roupas dignas é outra parte memorável da abertura do terceiro ato. Grande direção, digna de ser apresentada em qualquer grande teatro lírico do mundo. Modernizou a obra, acrescentou questionamentos e mesmo assim se manteve fiel a Richard Wagner.

As vozes estiveram niveladas pela excelência. Surpreendi-me com o tenor Martin Muehle, voz wagneriana por excelência. Escura e com grande beleza tímbrica, sustenta as notas no limite. Agudos possantes e vivos. Canta e interpreta de forma genial, coloca a alma no canto. Um Siegmund completo. Outra surpresa foi o soprano Lee Bisset, sua Sieglinde tem voz quente, de qualidade superior, dramática, ora forte, ora leve e delicada. Tudo de acordo com as necessidades do momento. Belos dotes cênicos.

 O Hunding de Gregory Reinhart mostrou um belo timbre nos graves, mas não chega a empolgar. Janice Baird começou fria em sua participação como a Valquíria Brünnhilde. No terceiro ato melhorou, mostrou agudos luminosos. Um grande soprano que poderia ter rendido mais. Stefan Heidmann fez um Wotan com grande credibilidade, graves cheios e escuros com consistência do começo ao fim da apresentação. Sua voz não tem o peso ideal para o personagem, a compensação está na bela técnica e no timbre escuro. Denise de Freitas arrasou, sua Fricka tem voz áspera, perfeita para uma mulher chata, que inferniza o marido infiel. Graves potentes e sólidos realçaram sua apresentação.

A Orquestra Sinfônica Municipal nas mãos de Luiz Fernando Malheiro esteve impecável, tocou com sonoridade wagneriana ímpar. Os metais mostraram uma uniformidade única, as cordas foram marcantes e as madeiras líricas. Volume e tempos corretos fizeram a apresentação ser uma das melhores dos últimos anos da orquestra paulistana.

Nem tudo são flores em uma grande apresentação. O programa só foi distribuído entre o segundo e o terceiro ato e em quantidade insuficiente, alguns o disputaram a tapa. Fazer um intervalo de 45 minutos, entre o primeiro e segundo ato. Para os mais abastados jantarem, atrapalha aqueles que dependem de transporte publico. Lembro que a récita terminou após a meia noite.

 Previ que a maioria não ficaria até o final da apresentação. Minha preocupação era a complexidade da história, a dificuldade de deglutir a música de Wagner e o longo tempo da recita fizessem o teatro esvaziar. Quebrei a cara. Plateia concentrada e fixa se manteve fiel até o fim. Foram embora os que dependiam de transporte público. Uma pequena minoria que não pode acompanhar o fim grandioso da ópera. Labaredas envolvem a Valquíria Brünnhilde, os painéis se fecham sobre ela, a espera de um herói que a retire desse sono será grandiosa.   

 Texto de Ali Hassan Ayache do blogue Ópera & Ballet

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